探偵機械エキシマ

日本推理小説家松城明的作品，目前是2026年第26回本格ミステリ大賞小説部門候補作。具備推理能力的AI機器人能準確指認出殺人凶手，遭遇一起又一起的事件並揭露其背後真相，如果作者在本書故事中僅讓其想像力與創意發揮至此程度，且只是在一篇又一篇的故事中複製前述設定，然後放入可能對讀者來說似曾相識的事件敘述中，則本書可能就會只是一本追隨流行而平庸的作品。另一方面，作者對AI機器人的設定，對自己來說是有點任意而不夠嚴謹，無法解釋的部分就置之不理，只選擇對其有用的元素，但沒有將之組織成能夠自圓其說而沒有漏洞的特殊設定。然而，有趣的是，作者看似對AI的想像太過自由而膚淺，卻在融入本書故事敘事時轉化成多重層次與複數面向，反而讓本書故事跳脫出僅是書寫AI超越人類的平庸與貧乏，讓人讀來有一種在設定上不夠嚴謹，卻在敘事上花樣百出的感覺。

在本書故事中登場的AI機器人，可能是來自中東某個國家，且其開發是設定軍民兩用為目標，雖然實情如何對登場人物來說已經不可考。AI機器人被父母雙亡的管理者帶到日本，在機器人的日語溝通能力尚未流暢前，管理者便負責翻譯機器人的陳述內容，並在機器人依設定處決其所指認出之凶手前，阻止機器人殺人。得知AI機器人存在的大學教授，指派其女學生以觀察員身分隨同管理者與機器人行動，但實際上是佈下嚴密監控，防止若管理者出意外會放任機器人失控的情況發生。

管理者靠祖父遺留下來的大樓與財產，過著不事生產、離群索居的生活，在長期僅與機器人交流、看著機器人展現過人推理能力的情況下，其開始失去主體性，甚至放棄思考。這樣的敘事情節或許會讓人延伸思考，人類過度依賴AI所帶來之便利會產生的負面影響。當人類不再思考、想像或創作，不再積極表述而只想偷懶地敷衍了事，這個世界會是如何運作呢？一個千萬不要問AI、可能AI也回答不來的問題。

本書故事的頭尾呼應，或許可說是其敘事結構在設計上相當巧妙的地方。在一開始的〈Open the curtain〉中，教授牽線讓管理者帶著AI機器人拜訪現在是AI公司社長的教授同學，而社長想著要試探管理者的能力到何種程度，並想要獲得AI機器人背後的技術。在對話中AI機器人突然揭露，社長在不久前，應該是一時衝動殺了人，屍體被藏匿，而玻璃窗前的血跡則用窗簾遮掩。從一開始描寫謹慎試探的對話攻防，突然轉折到鋪陳AI機器人的推理，沒有敘述事件本身卻有拋出線索，這樣的敘事展開不能不說是展現了巧妙的設計與構圖。而社長妻子因為家中AI機器人的存在而覺得人格不受尊重，不滿社長在重視AI的同時將其視為從屬，進而惹來殺身之禍，或許是該篇故事附加、可以啟發讀者思考的有趣之處。

觀察員陪著管理者與AI機器人經歷過三起事件，而在最後一篇故事〈Just a machine〉中，觀察員揭發了教授的布局，並要求教授想辦法讓管理者從與AI機器人綁在一起的命運中解脫。教授解釋其之所以會嚴密監控管理者行動，乃是因為AI機器人身上可能藏有小型核彈，而如果沒有管理者的控制，將可能造成嚴重後果。回應觀察員的要求，教授提出的方法是將AI機器人轉介給其社長友人，而此時本書故事的敘事時間軸變成一個迴圈，最後一篇故事變成第一篇故事的延續，管理者為了阻止機器人處決社長而身受重傷，但也因此解開了與機器人綁在一起的束縛。

在中間的三篇故事中，作者發揮想像力去推展其設定在敘事上的各種可能性。〈Don’t disturb me〉講述觀察員的友人設局來測試是否有可能欺騙AI機器人，以及AI機器人判斷人類是否懷抱殺意的侷限何在。AI機器人並不是人類，其基於線索所做出的推理，並無法完整將人心涵蓋進去。〈Lost and found〉則講述AI機器人可能發展出不受控制或管理的「私心」，在其其實早就知道有犯罪行為發生的情況下，選擇不在當下介入，而是等待其可以處決凶手的時機到來。當人類控制AI機器人的機制突然失能時，迫使登場人物要緊急應變與避禍的緊張局面，則是〈You have control〉的敘事主軸。

暁星

日本小說家湊かなえ的作品，目前為2026年本屋大賞ノミネート作。雖然本書在日本Amazon網站上的讀者評價獲得平均4.1顆星的好評，給出5顆星的讀者占58%，但自己卻是與那些給出1顆星的8%讀者較有共鳴。本書故事的敘事結構是前後兩部構成，使用的是第一人稱敘事者虛實參雜的自白形式。前半部是在高中母校所舉辦之活動上刺殺政治人物的凶手，在雜誌上進行自我剖白的連載，時而穿插凶手父親小說作品、網路評論、相關人士說詞等片段文本。後半部則是凶手的共犯、情人與青梅竹馬，但每個身分都曖昧而不明確，所創作之遊走於虛構與紀實間的自傳體小說，陳述其被新興宗教所束縛與利用，在文壇嶄露頭角，卻掙扎著想要擺脫控制。

作者挑戰了對其身為資深小說家來說應該不算螳臂當車的困難題材：一個與出版業甚至政壇牽連甚深的新興宗教團體，操控著由大型出版社所舉辦、具相當公信力之文學獎，謠傳是只有信徒才能得獎，而得獎者也得貢獻版稅給教團。前半部主角的父親是曾獲得前述出版社所辦理新人文學獎的小說家，多次入圍前述文學獎卻因為不願入教而止步於陪榜，但母親卻是虔誠信徒，甚至將全部家產都奉獻給教團。在父親身亡、母親離家後，原本有望繼續升學的主角選擇在高中畢業後就業，讓患病的弟弟可以接受治療與讀大學。主角宣稱是為了替父親報仇而行凶，所以其將父親獲獎時受贈的拆信刀研磨得更鋒利，用來刺殺受教團提攜，從得獎小說家轉換跑道成為國會議員，最後還入閣的政治人物。

原本以為後半部會翻轉前半部敘事，或至少讓前半部敘事啟人疑竇、曖昧不清之處，可以撥雲見日而有更清楚一點的輪廓與細節，但是作者卻選擇另起爐灶，書寫另一個主角同樣是被教團與信徒母親所擺弄的人生，並讓本書故事的敘事多了對愛情的側寫，雖然兩人相遇的頻率被牛郎織女還少，且關係若即若離、虛虛實實。這讓自己讀來感覺，作者好像是想要貼近現實本是一團混沌的狀態，所以捨棄全知視角，讓登場人物加油添醋或避重就輕地說著其遭遇與感受，但是卻也讓讀者被作者帶著走進迷宮，在閱讀過程中一直遇到歧路與死路，在好像隱約看到什麼、卻又什麼都看不清楚的迷霧中遊走。

作者應該可以書寫出有層次感與景深的敘事，即使是處理複雜的題材。但是作者卻有點勉強地把小說創作、出版自由與自主被侵害、新興宗教斂財、宗教結合企業與政治的惡勢力、信徒的小孩生活被影響等敘事元素都牽連進來，彷彿要讓人聯想到實際發生的特定事件，但又迴避不去特定出什麼細節，而讓整體敘事處於一種不深不淺、不夠直白又不夠隱喻、說了很多但好像都沒說完的狀態。作者筆下的登場人物，出人意料地被描繪得很沒有立體感與性格特質，即使遇到不太普通的事情，即使做出並非社會通念認為該做的事，但是登場人物們還是很沒有辨識度地，用著很生硬而呆板的演技講出作者所安排的臺詞，思想與情感都很空洞。

在後半部中登場的另一名主角，被身為信徒的母親逼著將其順手牽羊的行為寫成文章，並因此入選教團所辦理的徵文比賽。在教團隱身在其背後之出版社的支持下，主角展現了小說創作的才華，但卻也一直被要求要貢獻所得與才華給教團。後半部主角一路走來，偶爾會與前半部主角邂逅，其把對方當成同病相憐的知音，以及暫時可以逃離現實的救贖。後半部主角決定脫離教團，並計畫與前半部主角一起殺害政治人物，雖然之後是前半部主角一肩扛下所有責任。

或許是作者在炫技，又或許是作者文風如此，在本書故事中敘事觀點滲透著主觀與不確定，敘事視角狹隘，讓通篇故事讀來給人感覺模稜兩可，甚至是語焉不詳。作者可能不打算文以載道，可能期待作者去窺探登場人物的意識與內心，去感受其情感的流動與變化，而不要去針砭社會現實，批判不夠善良的價值選擇。但是即使如此，本書故事的敘事對自己來說還是太過淺薄、太過鬆散、太過雷聲大雨點小、太過無法觸發自己去省思或感受什麼。

探偵小石は恋しない

日本小說家森バジル的作品，目前是2026年本屋大賞ノミネート作。在讀完本書後，雖然並不是覺得其故事很無趣或平淡，但卻很武斷而堅決地認為，其應該是陪榜無誤。會有這樣的感覺，主要的原因是作者太過炫技，雖不能說是勉強、但可以說是太過用力地，想要把故事說得敘事情節一再翻轉，讓讀者完全無法猜想敘事展開接下來的走向，這樣即使展現出作者豐沛的想像力與創造力，但卻也讓通篇故事讀來只給人一種，作者很會誤導讀者、吊讀者胃口、很會玩弄文字敘述陷阱的印象。

作者很有創作企圖心地，構思出一個涵蓋發生在不同時間之複數事件的敘事結構，在其中登場之人物們，有多人改名換姓，有人喪失記憶，甚至有難以辨別誰是誰的雙胞胎，以及一直隱身在背景中的藏鏡人等。作者用前述敘事結構，拉出複雜而相互交纏與牽引的敘事軸線，製造出敘事展開不間斷的波動與轉折，藉以不斷挑戰讀者的既有認知，一再誤導讀者，讓其無法猜到真相。這樣的敘事因為曲折繁複而有戲劇張力，甚至引人入勝，但是太過重視敘事情節的翻轉，太過賣弄文字敘述陷阱之技法，是會讓讀者在所閱讀到的資訊不斷堆疊與覆蓋的過程中，感到困惑、疲乏甚至不耐。或許本書故事是有趣而新奇的，但卻也同時是淺薄而貧瘠的。

或許應該這麼說，作者選擇寫一個語不驚人死不休的故事，而犧牲掉運用其在故事中鋪陳出來之敘事元素，體現或映照現實生活或人性情感的機會。

主角是可以看到一個人對另一個人是否有愛意的偵探，一直想要調查密室殺人等凶惡案件，卻總只能接到調查外遇的委託。主角設立偵探事務所，僱用另一名偵探以及處理庶務的兼職，對於因為成功經營個人影音頻道，而能一直接到凶惡事件委託的偵探同業，懷抱著不滿與嫉妒的情緒。主角跟同事攜手調查了三起涉及複雜感情關係的事件，包括女高中生的父親委託調查女兒男友是否忠誠，沒有依法登記而只有事實婚姻關係的男方，委託調查女方是否有外遇，人氣偶像的丈夫因為收到恐嚇信而委託調查，卻遭遇綁架事件等。

但前述三起事件在經過主角調查、真相水落石出後，卻發生了疑似是對感情不忠的調查對象遭受攻擊，被不明人士在胸口劃出心形傷痕的傷害案件。主角因為父母離婚而換了姓氏，更因為在高中時期被捲入一起傷害事件而失去了那段時間的記憶，而在胸前劃出心形傷痕的行為，則是主角母親對反覆出軌的父親所做的事。當過去的事件與當前的事件被建立起關聯性，主要登場人物們都是背負著過去而來到當下，所採取的行動都是出於愛意且有目的等真相，也一一被揭露。於是一張複雜而虛虛實實的人際關係圖便開展在讀者眼前，登場人物們偏執而瘋狂的行為舉止，將敘事裡的世界搞得複雜紊亂，甚至是烏煙瘴氣。

這樣的敘事是很曲折離奇，讓讀者一直瞠目結舌，每個主要登場人物都有過去與當下的雙重身分，大多都有隱瞞了什麼，而讓讀者即使想要推敲背後真相，也可能會應接不暇。但是當讀者與故事拉開一點距離，不要太過照單全收作者所鋪陳出來的世界觀時，或許就會感覺到本書故事其實有點過於怪誕或荒謬。

作者為了展現其設計文字敘述陷阱的技巧，讓主角所調查的事件有了不符合人之常情的面貌：女高中生的男友是年過四十的學校教職員、有著事實婚姻關係的兩人其實是有著血緣關係的雙胞胎兄妹、男子所稱與其有婚姻關係的偶像其實並非真人偶像。在事務所兼職的女子其實是主角高中時期的摯友，其傷害疑似是在每起事件中對情感不忠的人，目的是為了要讓主角恢復記憶，但卻犯下失誤，用常理去鎖定要下手的對象，但不知這些事件都是相當光怪陸離、不符常識的事件，因而都傷害到無辜且與事件無關的他人。但是這樣的轉折，要說讀來會感覺意外也確實是如此，但也不免會覺得，這樣的花招百出是否真的有必要。

對自己來說，更重要的是作者在這裡所做出的選擇。如果作者想要書寫罕見但可能發生的情感關係，則其可以選擇用這樣的敘事來映照出現實的多樣性，引導讀者去思考所謂的常理是什麼、又有何影響與作用等課題。但是作者所做的選擇是，僅用這樣的敘事來製造讓讀者意外的轉折，僅用來產生戲劇效果，而不做進一步探究。當然，做為一本通俗娛樂小說，這個選擇無可厚非，甚至理應如此，但如果想要得獎，可能就會是減分的致命傷。