月夜行路

日本小說家秋吉理香子的作品。會購入本書閱讀的主要原因還是，其被翻拍成電視連續劇，而自己對於這個翻拍到底做了哪些調整與裁剪感到好奇。

在得知電視連續劇開拍時，只透過其宣傳文案得知其是「痛快文学ロードミステリー」，「謎解きを楽しみながら、教科書でおなじみの名作文学から生きるヒントを学べる」，但實際開始觀看電視劇後，才發現兩個主角之一的「文学オタクの銀座のバーのママ」其實是跨性別者，並已完成變更戶籍的程序。原本以為只會是講述主角兩人一路遇到不同事件、其中一人透過豐富文學知識找出線索破解謎團的故事，但是在知道有加入跨性別者經營酒吧，並用筆名發表小說作品獲得不錯成績等敘事元素後，就更好奇電視劇以及本書故事會如何處理這個敘事元素，讓其發揮何種作用，與其他敘事內容有怎樣的嫁接或融合。

有趣的是，電視劇跟本書故事都有某程度讓前述敘事元素不僅是譁眾取寵的裝飾品，但對自己來說，卻也都沒有讓前述敘事元素發揮更大的作用。電視劇較突顯酒吧媽媽桑對於家庭主婦之出版社編輯丈夫的心意，然後也安排一個媽媽桑在高中還是男兒身時的同學，後來成為警察一路協助主角兩人推理與解謎。在本書故事裡，則有場景是媽媽桑與家庭主婦一起泡澡，媽媽桑坦白其為了得到現在的身體外貌，承受多少痛苦與不適，又是如何地羨慕，可以懷孕生子的生理女性。電視劇因為成本與尺度等考量，不會太直接去觸及跨性別者的處境與掙扎，而是安排了一個昔日同窗，在沒有什麼困惑或抗拒的情況下，就接受了眼前主角樣貌的徹底改變。而小說雖然可以有更多空間去描寫登場人物的困境、想法與情緒，但是作者在本書故事中還是選擇點到為止，讓敘事的基調與內容較偏重在，主角們如何用文學知識解決謎團事件上。

要說作者是鋪陳主角們如何從文學名著中找出破案的線索，還不如說作者是參照文學名著的敘事情節來設計謎團事件，並讓主角們用文學賞析的方式，透過解讀名著內容的不同觀點，不被謎團事件的表象所侷限，而能直指事件背後真相的核心。

舉例來說，在〈曽根崎心中〉中，如果一男一女被發現在因為文學作品而成為殉情代名詞之特定地點，用看似相互陪伴的方式一同身亡，則是否就代表兩人之間有愛情，並且選擇用殉情來對抗不友善的世界？顯示兩人關係並非表面看來如此的蛛絲馬跡，讓主角們開始懷疑，眼前沒有呼吸的兩人是否真的因為外遇不會有結果而選擇共赴黃泉，還是兩人是被另有其人的凶手所殺害，殉情只是訴求他人先入為主觀念的偽裝？眾所皆知的故事能幫助人們理解世界，但也會限制人們對世界的理解，要跳脫預設前提的框限，或許就需要多樣的文學作品來協助人們拓展視野。

在〈黒蜥蜴〉中，作者鋪陳出一起謀財害命的事件。經營不善之珠寶店老闆，被發現陳屍在店裡，表面證據指向有前科的員工是凶手，但一切其實是老闆娘夥同外人的犯行。彷彿是從江戸川乱歩的作品中得到靈感，老闆娘與同夥使用從高處用不同顏色之衣物傳遞訊息的方式來溝通，而這成為事件與名著間第一層的關聯性。有趣的是，就像是經典文學會被改寫成適合青少年閱讀的版本，一個犯罪事件的計畫，也可能到了不同的關係人手裡，有了不同的用法。在主角們意識到江戸川乱歩的作品是有不同的版本後，其便也看出，有登場人物利用了凶手們的計畫，意圖讓局勢朝對其有利的方向發展。

〈春琴抄〉講述犯下強盜殺人案件的嫌犯，為了取得可能的關鍵證物，潛入商店並挾持了年長的女老闆，而碰巧進來的主角們，被女老闆的演技所騙，以為其眼盲且態度不佳。在原本的作品裡，主角為了保護所愛的人而把眼睛弄瞎，但是在本書故事裡，女老闆是為了不讓主角們捲入事件以及為其爭取逃脫時間，而在犯人面前偽裝成盲人。後者或許只是急中生智的權益之計，跟前者讓人感覺沉重的犧牲完全不同，但是主角們是因為文學作品而聯想到真實的情況，還是讓其推理解謎跟文學知識沾上了一點邊。

水鏡推理VIII マイクロプラスチック

日本推理小說家松岡圭祐的作品。以任職於日本文部科学省之年輕女性公務員為主角、講述其如何揭發與科學研究相關之不正行為的系列作品，其個別作品的表現，對自己來說是參差不齊。畢竟已出版到第八部作品，再讓主角進大學或研究機構的實驗室，揭發其用造假之研究成果來騙取研究經費，可能已經變不出什麼新花樣，所以這次作者讓主角參與跨部會合作，面對突然興起的健康風潮，去探究風潮為何與如何形成，以及是否有什麼科學證據在支持。而作者這次在本書故事中，有援引時事與實際發生之社會現象做為敘事元素，讓本書故事有更貼近現實，並打開觀察與省思當前社會文化的可能空間。

塑膠微粒對人體健康可能造成危害，目前人類尚無法有明確的科學證據來證實。然而，衡諸人類科學一直以來的發展情形，以及科學研究其實也是一種社會機制，會被社會經濟文化所牽引，也無法完全排除其所具備的政治性格或保持純然的中立客觀，或許就會像是氣候變遷是否正在發生一樣，塑膠微粒的健康風險最多只會成為一種多數人相信的理論，而相信的人也不全然是被理性論據所說服。

主角被上司指派要去調查，因為大眾開始正視塑膠微粒健康風險，而逐漸興起的三種保健商業行為，包括販售マイクロプラ除去サプリ、提供体内洗浄クリニック以及プラ排出セラピー之服務等，其是否真的有效，是否被科學證據所支持。這樣的指派其實背後隱藏著，要去處理或因應政治人物過於輕率之發言的意圖。在主角與夥伴們展開調查的過程中，幾個基層公務員開始檢討行政機關因應尚未能確定之風險的消極態度與做法，通常以現階段沒有科學證據可以確認風險存在為理由，既不提供經費投入相關研究，也不開始著手進行相關管理體制的整備。到頭來，主角只能揭露相關商業行為背後存在的不法行為，卻無能為力去呼籲或促成，人類應該更了解塑膠微粒，或應該想辦法改變人類社會過度使用塑膠材料的現況。

妻子因為服用紅麴健康食品而身亡，讓老字號製藥公司的研發部門主管，想要透過讓宣稱可以減少體內塑膠微粒含量之健康食品對服用者造成傷害，藉以對社會進行報復，並喚醒大眾不應過度輕信與依賴健康食品。提供宣稱可以洗淨體內塑膠微粒的醫療服務，清一色年輕俊俏的男醫師，讓不免讓人心生懷疑，診所是否是正派經營，而結果是，診所其實透過篡改病歷來掩蓋服務根本無用的事實。宣稱可以排出塑膠微粒的療程，其實根本就是挪用新興宗教的勸誘手法，選擇可以被「洗腦」的對象，讓其相信塑膠微粒真的有害，並進一步從其身上斂財。主角跟夥伴們經歷一場又一場的冒險，揭露了其實可以說是體現當前社會健康產業亂象的塑膠微粒風險相關惡質企業。

然而，這個利用塑膠微粒風險來獲利的惡質保健產業背後，存在一個更大的黑手，即試圖鼓吹大眾相信塑膠微粒健康風險真的存在的社運團體，而這個團體的主要營運者，其實是大型醫美診所的醫師。所謂「直美」的社會現象，即當前醫學院學生不選擇成為外科、內科等專科醫師，而是選擇在完成一般醫學訓練後直接成為整形外科專科醫師，似乎開始衝擊醫療體系的運作。在本書故事中，在醫美診所接受專科醫師訓練後成為專科醫師的年輕醫師們，因為經驗與專業不足而犯下多起醫療過失，讓診所的資深醫師們決定，將這些醫療過失包裝成塑膠微粒對人體健康所帶來的危害，藉以推卸責任。姑不論這樣的發想是否太天馬行空與不切實際，但是作者透過這樣的敘事所指出的當前社會現實，或許是可以觸發一些思考與省思。

做為一部推理小說或通俗娛樂小說，本書故事可能不是那麼精彩絕倫，反而是有點像是把數起事件拼湊起來，讓主角像是在冒險般地，一一破解其實不是太複雜或困難的謎團。然而，作者拿捏住在通俗娛樂小說中出現的適當分量，還算恰如其分地討論了一下當前社會現象，這點讓本書在系列作品中可以排入整體表現的前段班。

まぐさ桶の犬

日本推理小說家若竹七海的作品。一個年屆五十，名下無房、無車、無財產，身邊無伴、無子女，在一間勉強維持營運的推理小說專門書店打工，順便接一些調查委託的女性私家偵探，每次遇到事件時總會出意外受傷，其身體一直處在不太健康的狀況。這樣的人物設定，總讓自己讀來有種親近感，好像可以投射很多己身的際遇在其中，對於這樣一個系列作品主角，時不時有點淒涼地憤世嫉俗、尖酸刻薄，自己很能感同身受，甚至看到自己日常生活的某些影子。「対等という言葉の意味がガラスの天井裏にまで届いているのなら、この国はもう少しマシな国になっている」；「民主主義が導入されて七十五年以上たつが、ニッポン社会はいまだ血の海を漂う船だ。二世、三世……能力の前に血脈や人脈がものを言う」等主角金句，或許就是一事無成之年過半百中年人，所能吐出之一點殺傷力都沒有的惡言。

除了前述主角讓人無法不一眼就辨識出來的個人特色與「魅力」外，本系列作品的敘事有一種調性與基底，或許是從冷硬派推理小說接續而來的風格，只是這次是由一個只有命很硬的女性偵探來演繹與體現。沒有一群嫌疑人被放在一個空間或場域裡，沒有一具屍體在等待偵探去抽絲剝繭出誰是凶手，主角往往是在沒有太多資訊或線索的情況下，被迫踏進可能是龍潭虎穴的都市叢林中，誰是敵、誰是友，只能靠其經驗或運氣來辨別。會遇到什麼樣的犯罪行為，會遇到什麼樣的凶神惡煞，會需要什麼樣的臨場反應與隨機應變，偵探不會知道，只能探索與見招拆招，而讀者也只能跟著偵探去探險、涉險與冒險。

這次主角被委託去找出一位年長女性的下落。這名年長女性涉及兩個不同的家族，一個是世代經營菁英教育之私立學校有成的家族，一個則是家裡有一片山林地，被詐騙集團看上，然後母子因為種種因素而失和。雖然一開始讓人感覺黑幕重重，甚至有無法確認其身分的屍體出現，讓人猜想是否牽連到相當惡質的組織型犯罪，但隨著主角遭逢多次危險、甚至差點丟了性命，情況逐漸被釐清，原來最大的祕密是家族裡面有好幾個私生子，戶籍上的父親跟生理上的父親並不是同一人，叔姪其實是兄妹。只是這樣的親族關係，導致學校經營權之爭，並讓人為了掩蓋醜聞、保住權位，而設計構陷另一個人致死。最後，為了不讓學校經營受到影響，並讓剛過世的人可以留下美好的形象在人世，真相被以不讓醜聞一起被揭露之方式部分公開。

或許所謂的豪門深似海，就是人在只有一小撮人相互鬥爭的封閉環境中，價值觀會被扭曲，會以為其就是世界的中心，進而對他人做出殘酷而無法無天的暴行。那些外在形象像是清流一樣的家族成員，氣質優雅、文采斐然，但其實也是會為了家族與其自身的名聲，而做出不只是明哲保身、甚至是見死不救、縱容暴行的行動。仗著是暴君的血脈，想要用親子關係來宣稱有繼承家業的權利，卻忘了豪門裡的人，什麼不缺，只缺道德感，什麼不會，就只會鬥家人。就像是近親繁殖會讓物種的環境適應力變差，在缺乏外來因子之刺激與競爭時，鬥來鬥去，胡搞瞎搞，或許阻止不了家族走上逐漸弱化的路徑。

在主角接受前述委託之同時，推理小說專門書店的老闆也要主角運用書店的資源，為過世的作家辦一場小型的追思會，藉此為書店帶來一些營收。原本以為可能這樣平行發生並各自展開的敘事軸線會有所交集，但結果兩者的交集就只有一人身兼數職的主角而已。不過，即使複數敘事軸線最後沒有被收束起來，但卻有一些對照可以觸發一些思考。一邊是有留下還算是代表作的作品，讓一些人認定其身為作家有值得懷念的地方。一邊則是生前發表一些散文集，營造其於公於私的生活形象，並以遺作的形式在死後出版可以被當成自傳的作品，持續完備公眾形象的建立。文字的功能很多，文字工作者在文字創作之外也是一個人，有著平凡庸碌甚至卑鄙醜陋的一面。文字工作者想要把讀者框限在作品中，而讀者是否需要看到文字工作者想要其看到的以外的事物，且沒看到是否比較美好，可能是每個讀者的選擇與判斷。