日本推理小說家大山誠一郎的作品。作者在系列作品中虛構出一座位在日本東京都三鷹市、隸屬於警視庁的犯罪資料館，其收藏與保存，從戰後以來、在警視庁管轄內所發生所有刑事案件的證物、遺物、偵查相關資料與文書等，藉以幫助刑事案件的偵查與研究，以及調查人員的培訓與進修。因為是一棟磚造建築物，所以被稱為「赤い博物館」。雖然設立宗旨說的是冠冕堂皇，但是實際上就是保管大量資料的倉庫，因為業務上的疏失而被調來此地的巡査部長，平常就是運用外貌美豔但面無表情、階級為警視的女性館長所建置的證物管理系統，在被保管的證物上貼上QR code的標籤，並時不時遵照館長的指示，對過去未能破案的案件進行再調查。以這樣混雜著創意與模仿的背景設定為基礎，作者發展出系列作品，讓館長帶著巡査部長，偵破一起又一起曾經未能破案的刑案。
作者活用其設計出製造密室或偽造不在場證明等詭計的創意，已發展出數個系列作品。而雖然每個系列作品都有不同的背景與登場人物設定，但總有部分設定是用來取悅讀者，或者連接到某些通俗文學或流行文化的慣用符碼。例如在本系列作品中，館長是貌美但個性難以親近的女性，而這樣的人物形象或許還蠻常出現在日本的通俗文學或影視作品中。
誠如作者在本書最後所附〈あとがき〉中所說的，即使本系列作品的設定，可能在其所有系列作品中是最貼近現實的，但是其在本系列作品中所構思與鋪陳的詭計，與其他系列作品其實不分軒輊。自己對於這段話的解讀是，作者構思與設計謎團事件，有其慣用並熟稔的套路與技巧，所以不管系列作品有何種天馬行空或嚴肅認真的背景設定，登場的凶手們所用的詭計，都是有著作者出品的近似風格。自己應該是以偏概全地認為，作者還頗愛設計冒用身分的詭計，即旁人以為是甲的人其實是乙，以及讓人陷入錯誤認知的詭計，即目擊者以為甲在做某件事、但其實那個某件事根本是幌子等。
然而，系列作品如果都是用短篇小說的篇幅與形式，數十頁的故事要鋪陳謎團與說明真相，則不管是冒用或誤導類的詭計，可能都會因為敘事未能把細節說明充分或清楚，而讓故事讀來會感覺有點牽強與華而不實。特別是作者為了要不斷推陳出新、不斷讓讀者被意想不到的敘事情節轉折所刺激，會更努力去發想或構思，很迂迴或很繁複的犯案手法與詭計，但是這樣過於重視謎團的不可思議與難以破解，反而會讓人讀來感覺像只是在看偵探解謎，而非閱讀一篇有人性情感在其中的故事。
舉例來說，〈掘り出された罪〉講述隨著當年被埋進施工工地的凶器被挖掘出來，曾經未能破案的懸案重新有了真相大白的可能。然而，當年死者的DNA樣本並未被保存下來，所以只能與死者母親比對，來確定凶器上的血液是死者的血液。只是，這一切都只是假象，被挖掘出來的凶器並非殺害死者的凶器，而是死者用來殺害其同父異母之弟弟的凶器。之所以比對結果會符合，則是因為死者的母親早已被弟弟的母親所殺害，而後者不僅假冒前者身分，更殺害了死者為其兒子報仇。這樣迂迴而複雜的敘事情節展開，或許讓人想像不到，但是想像不到的原因，一方面是因為謎團太過匪夷所思，另一方面則是因為謎團太過非理性與非現實。
〈名前のない脅迫者〉也是如此。被威脅的女子夥同一名男子，用車搬運被其殺害之脅迫者的屍體，但卻出車禍，女子撿回一命，被認為是其丈夫的男子則身亡。然而，女子只是為了不想繳遺產稅，所以找來演員扮演其實已經過世的丈夫，但卻被演員威脅並索求更多錢財。至於在車禍中身亡的男子，則是女子的兄長，幫助女子隱瞞其丈夫已死亡的事實。姑不論為了避稅而找人來假冒已過世的人，這樣的想法是否過於天真，這樣的計畫應該很難在現實中執行或實現。
找相貌酷似的雙胞胎兄弟去接受警方偵訊，並用其不在場證明來脫罪，作者竟然讓這樣的計謀成功，只能說其在書寫〈三十年目の自首〉時，重視的是要挑戰讀者是否能猜出為何凶手要在三十年後選擇自首，而非寫出讀者會有共感或投射的故事。〈三匹の子ヤギ〉則是自己讀來感覺不算太成功的作品，原因是很明顯可以猜出凶手在一人分飾兩角，與共犯合作，假造死者是加害者之假象。如果謎團很容易被猜出真相，那麼就沒有複雜謎團這個瑜，可以讓人不去正視謎團太過荒謬這個瑕了。
