日本推理小說家有栖川有栖的作品，收錄作者在《怪と幽》雜誌上發表過的七篇短篇小說。作者以專門處理靈異事件之「心霊探偵」為主角的本系列作品，自己並非第一次接觸，而雖然不能說是因為已成為書迷，所以會持續購入新作來閱讀，但卻是出於某種好奇心，所以會三不五時閱讀其作品來看看作者還能變出什麼花樣。過世但不願離開的鬼魂，是還有什麼樣的眷戀、不捨、怨懟或憤怒，以及鬼魂留在人世間「作祟」，可能會有怎麼樣的影響或作用，或許都因為已經被反覆想像或書寫過億萬遍，所以很難再有什麼讓人讀到會真的感覺意外甚至驚喜的創意。懷抱這樣先入為主的想法，閱讀本書各篇故事，結果便看到，作者「山窮水盡疑無路、柳暗花明又一村」地從側面突圍，即使在題材上變不出太多新意，卻能透過在敘事結構上做出變化，或透過嫁接異質敘事素材的手法，來為讀者製造出閱讀樂趣。
舉例來說，〈ある崩壊〉講述原本只是想入屋行竊卻意外殺死屋主的兩名歹徒，其中一人在逃亡時出車禍，另一人則選擇遺棄同夥、藏匿與私吞贓款。是因為良心不安而承受過大精神壓力，還是真的被鬼魂糾纏，以為沒有人會發現其有涉案的歹徒，最後在系列作品主角及其助手的面前，決定向警方坦承，卸下心頭重擔。罪人無法得到平靜，可能是冤魂來討公道，可能是良心不安，這樣的題材或許並不新鮮，但作者從犯罪者的視角出發描述犯行及犯罪者當時心理狀態，再跳到書寫警方調查案情的過程，最後敘述犯罪者身邊的人，出於擔心而找來主角調查犯罪者是否受到什麼眼睛看不到的力量所影響，這樣的敘事情節展開就會讓人讀來，雖然並非不容易預想到結局，卻還是能有走進敘事迷宮探索的閱讀樂趣。
主角的助手從能夠幫忙畫出鬼魂的樣貌或形象，到逐漸也開始能夠感應甚至看到鬼魂的存在，其越來越有身為靈異事件調查人員的專業意識，或者說越來越有身為專門調查靈異事件之偵探的助手、想要學習更多與變得更有能力的自覺，這樣的成長，以及因為成長而產生與主角關係的變化，可以說是作者用來為本書各篇故事增添風味的敘事素材。例如，在〈少女たちを送る〉與〈湯煙に浮かぶ背中〉中，助手都展現強烈的企圖心，要在釐清事件背後真相上做出更多貢獻，而偵探如何展現專業，採取能找到真相的有效策略，都成為助手可以觀摩學習的實務經驗。分隔兩地的雙胞胎姊妹，在死去後均成為不願離世的鬼魂，因為享受泡湯的感覺，而不願為了未知極樂世界放棄眼見享樂的老爺爺鬼魂，雖然都不能說是完全沒有新意的題材，但作者如果只是將之平鋪直敘出來，就還是會流於平淡無奇。描寫主角與助手的互動，以及助手尋求成長的心情，便是作者用來讓這兩篇故事之敘事情節多了層次與變化的手法。
〈目撃証言〉則是在本書各篇故事中，題材較具新鮮感的作品。殺害被害人的嫌疑人已經找到，卻因為女學生目擊到被害人走在路上的證詞而讓案情出現矛盾，所以只能嘗試讓主角找出，女學生所目擊身影是被害人鬼魂的證據，例如鬼魂要去哪裡以及為何徘徊人間的理由。
〈観覧席の祖父〉則是助手友達以上、戀人未滿的男性友人帶來一張狀似拍到其祖父死後身影的照片，希望助手跟主角能夠為這個不可思議現象找出解釋。然而，當友人找到現象背後其實毫無靈異色彩的真相時，主角跟助手的專業變成毫無用武之地。一個被預期要講述靈異事件的故事，也鋪陳出一個表面上看來很像是只有鬼魂才能造成的離奇事件，而就算最後讓敘事情節翻轉的真相有點牽強，但是企圖用不是靈異事件的真相來製造出敘事情節翻轉，這個發想本身就還算有新意。
在本書各篇故事中，作者嫁接異質敘事元素之手法發揮得最極致的是〈黒猫と旅する女〉。向江戸川乱歩的作品〈押絵と旅する男〉致敬，甚至去想像該篇故事如果有後續發展會是如何，即使作者將這樣的敘事元素嵌進原本故事之敘事情節的手法有點粗糙，但是還是有達到讓故事讀來感覺更有趣的效果。
或許最貼近靈異故事被預想要有之樣貌的故事是〈怪奇にして危険な状態〉。不只有鬼魂做出帶有攻擊性的作祟，以及不知鬼魂身分與目的的謎團，還有主角挺身涉險的行動，這都讓該篇故事相較本書其他篇故事，有著比較刺激的冒險氛圍。
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