女と男、そして殺し屋

日本推理小說家石持浅海的作品。作者嘗試跳脫推理小說模組化與制式化的窠臼，在一定要有屍體與凶手的本格推理小說，以及著重解決日常生活之謎的變形推理小說之間，走出第三條路。一方面作者描繪拿人錢財、替人殺人的殺手，並賦予其不同於一般對殺手之刻板印象的形象，像是中年婦女、看起來就像普通人的經營顧問等，然後再讓其在每篇故事中都實際下手殺人，所以會有屍體也有凶手，而非只是在描寫發生在日常生活中的異常或光怪陸離。另一方面作者又明說實際殺人的凶手只是拿錢辦事，與被害人無冤無仇也無瓜葛，殺人時更沒有用什麼詭計來擺脫嫌疑，因為其本來就不會被懷疑，所以需要被推理的並非推理小說的典型謎團，即兇手是誰、如何與為何殺人，而是誰來委託殺人、為何要買凶殺人等謎團。

在本書各篇故事中登場的殺手們，對於誰會買凶殺人有一套理論。當然這套理論是出自作者之手的虛構，有點像是讓殺手及其友人們在本書各篇故事中要進行推理時，有可以依循的特殊設定，並讓其推理可以自成一格卻又有邏輯與脈絡。這個理論是，如果人是出於要報仇雪恨而想殺人，則人會親自動手，因為這樣才能消弭其怨念；會花大錢來買凶殺人的人，就是那個會因為其委託殺害之目標對象死亡而獲得利益，或因為目標對象存活而有所損失的人，如此一來其才需要借刀殺人，不會因為實際涉案而無法享受被害人死亡所帶來的效益。

因為前述奇特而新鮮的設定，本書各篇故事都是在描述一種不太貼近現實而傾向是抽象之純想像產物的殺人動機。

舉例來說，在〈遠くで殺して〉中，殺手受委託要殺害的是一對姊妹中的姊姊，其前夫現在是妹夫，而之所以會離婚乃是因為妹妹懷孕，但小孩出生後姊姊還幫忙照顧。委託人希望姊姊能夠在遠離姊姊或妹妹住所之地方被殺害，而這樣的條件更增加了殺手猜想出委託人身分的難度。雖然原則上殺手是不需要也不適合知道委託人的身分或殺人動機，但是殺手及其友人們還是忍不住好奇心地嘗試推敲出委託人的身分。當殺手在下手殺害姊姊時發現其隨身攜帶六角扳手，才拼湊出事件全貌，原來姊姊一直在照顧小孩時刻意增加小孩發生意外的風險，而姊妹的母親在知情後，找出能阻止姊姊又能不讓妹妹有陰影的方法。

而這樣因為扭曲的家庭關係而衍生出來的委託殺人動機，也出現在〈ペアルック〉中。與哥哥相依為命長大的妹妹，與哥哥的好友交往，並且會幫不在乎穿搭的男友，挑選會跟哥哥穿著像是隊服的衣服。當殺手受委託要殺害男友時，其與哥哥像是情侶裝一樣的穿著引起殺手的好奇，並進而推敲出委託人是妹妹，其對哥哥有占有欲，而做為替代品的男友，在哥哥有論及婚嫁的女友後，已經沒有作用，而殺了男友還可以推遲甚至阻止哥哥結婚。前述兩篇故事所描述的委託殺人動機，雖然都自有其論理脈絡，但坦白說，讀來感覺有趣是有趣，但是有點流於太過妄想。

不過作者也不是完全沒有構思出比較貼近現實的委託殺人動機。〈父の形見〉講述繼承父親販賣有機農產品之事業的男子，發現父親得力助手的死亡其實是父親買凶殺人的結果，因為助手發現父親販賣假的有機農產品給新興宗教團體，而意圖要揭發真相的助手，其存在對父親來說就是會帶來麻煩。

〈二人の標的〉則是講述一個非常有想像力、甚至接近妄想、但也很有趣的委託殺人動機。殺手接受委託是要從兩個直播主中選擇一人殺害，而委託人是兩人其中一人，其想透過這樣的委託來擺脫罪惡感，因為不是其最後被殺，以死謝罪，就是另外一個人以死負責，而其就可以卸下心中大石。

篇幅最長的書名同名作，讓原本在本書中交錯登場的一男一女殺手，透過各自受託但卻相互牽連的委託殺人，間接猜想到彼此的存在。作者有巧思地構思出繁複的敘事結構，也增加所描述之委託殺人動機的複雜度，但也因此讓敘事有了節奏不夠明快的瑕疵。

噓があふれた世界で

集結7位日本小說家以網路世界相關題材為基底所創作之短篇小說的作品，其中結城真一郎的〈ヤリモク〉已收錄在其作品《＃真相をお話しします》中，所以是自己是第二次閱讀。或許本書書名所要傳達的意義是，在網路世界中，虛構、捏造、粉飾、偽裝等行為都能被更自由與不受限地執行，不只說謊變得容易、謊言流動的速度更快、幅員更廣，更重要的是人變得越來越難分辨真假，甚至容易自欺欺人、掩耳盜鈴。

小說家們挑戰去書寫這樣的當代社會現實，用其選擇的人物與情境設定來表達其觀察、剖析甚至是針砭。美其名是競演，但當讀者有比較就會分高下，而挑選作品的標準不明，每個小說家是否都拿出真本事或被選出其真本事也是不明時，這是否是一場公平競爭，是否有部分作品是拿來湊數的，或許個別讀者自有心證。

如果用比較粗略的方式來分類，則大前粟生的〈まぶしさと悪意〉與佐原ひかり的〈あなたに見合う神さまを〉講述的都是經營網路影音頻道會如何影響高中生的生活。

前者描述一個女高中生因為上傳具創意與特色的自製短影片而爆紅，其不僅因此成為校園風雲人物，有眾多粉絲，甚至成為學校招生的活招牌。然而，當女高中生的創作遇到瓶頸，其面對的卻是身邊有人想出名想到不惜對其造成傷害，甚至讓其老師因為動手打人而被解僱。後者則是描述一名男高中生活得自我，不隱藏其對特定YouTuber的喜愛，甚至上傳模仿其舞蹈的影片。男高中生的女同學透過協助拍攝影片，逃避其自身面對壓迫卻畏懼反抗的現實。現代科技大大降低了製作與傳播影片的難度，讓每個人都有在網路世界爆紅的可能，但這樣的自由是可以是一種賦權，也可能會是一把害人害己的利刃，其是好是壞其實端看使用者對工具的掌握度以及是否分得清虛實，雖然這往往並非易事。

把靈異現象放入網路世界中，新名智的〈霊感インテグレーション〉與杉井光的〈君がため春の野に〉都是在講述已經過世之人卻還在用其帳號傳訊息的詭異狀況。對自己來說，後者相較於前者是讀來感覺較為有趣，因為後者的敘事情節較貼近現實。前者讓已經離職的程式設計師成為靈異現象發生的幕後黑手，而其動機是不滿其所完成的APP產品受到玷污，被拿來濫用於造謠中傷等行為。後者則是敘述身邊的人盜用死者的帳號密碼，目的是為了要利用釣魚網頁來從死者之未亡人身上詐騙金錢。人在網路上的存在或許就是一個帳號，而這個帳號雖然可以被刪除，但是其意義卻跟人在現實生活中的死亡大相逕庭。帳號可以被盜用，所以身分可以被取而代之，虛擬不再是分身而是與現實脫節的空殼，進而有被寄生的風險。

浅倉秋成的〈かわうそをかぶる〉是自己有所期待但讀完卻感覺有點失望的作品。作者的構想是有想法與創意的，但在其被落實成敘事時卻有點走得太偏也走得不夠穩健，所以就變成一篇敘事結構有點鬆散、筆觸不夠細緻的短篇小說。為了能不只是虛擬偶像的聲優而能真正與虛擬偶像合而為一，故事主角必須放棄在真實世界中的生活，捨棄真實姓名與身分，不僅不能談戀愛，甚至還要保持處子之身。瘋狂粉絲殺害了與主角正在偷偷交往的音樂人，而主角召開直播記者會否認交往，更口出惡言痛罵凶手。看來像是宣洩情緒與表現自我，主角在記者會上的表現讓其事業更有發展，但其也因此被困在虛擬偶像的虛構設定中，無法掙脫也無路可逃。對自己來說，作者可惜沒有把前述題材處理好，所寫出的敘事少了些深度、多了些雜亂。

自己比較喜歡的作品是石田夏穂的〈タイムシートを吹かせ〉，雖然其並非在探討網路世界課題，而是以詼諧幽默的方式來描寫世代差異。敘事節奏明快、敘事結構工整，讓上一輩的固執與守舊以及年輕一輩的心有怨念與狡獪，都被描繪得生動而有趣。

ある閉ざされた雪の山荘で

日本推理小說家東野圭吾的作品。本書被翻拍成電影並已在今年一月上映，而自己好奇為何在1992年出版的本書會在時隔多年後被拿出來翻拍，便購入文庫版來閱讀。雖然本書故事的結局好像是被說成會讓人讀完感到意外與驚訝，但自己在讀完後，卻很武斷而偏頗地認為，不論是作者在本書故事中所製造出的「三重構造」或「叙述トリック」，都比較像是其在寫作生涯初期的一種試探或實驗，是其對於本格推理小說這個文體的一種挑戰或戲謔，而這樣的創作企圖心，並沒有被足夠完整地實踐，進而讓作者寫出一部有趣推理小說。簡而言之，對自己來說，本書故事的敘事情節有些單薄，敘事節奏也有點拖泥帶水，謎團事件的發展不夠懸疑，而隱藏其後的人性情感又好像是在複製某種肥皂劇的套路。

不過，如果從作者的創作企圖心本身來看，則或許作者的發想並不能說是完全沒有創意或不有趣。作者企圖拿被用到浮濫的推理小說設定來遊玩與嘲弄，把一群人因緣際會地被困在一個密閉空間中、在與外界斷絕聯繫的情況下發生殺人事件這樣一個敘事情節，轉化成一場與現實脫節的舞臺劇。本書故事一開始，登場人物們接獲指示，要在明明沒有下雪的現實中，表現得像是因為暴風雪而被困在山裡的民宿中，然後當有登場人物在民宿中失蹤時，又要表現成發現那個人的屍體，並嘗試從限定範圍的嫌疑人中推理出誰是凶手。將本格推理小說的經典設定，即在密閉空間中有人不明所以地被殺害，轉化成更不貼近現實、憑空想像出來的表演，這樣的「致敬」，不能說沒有一絲嘲諷經典設定的落入窠臼、荒謬與不切實際。

當然，作者不會只操弄經典設定來製造戲謔效果，其還是得要讓敘事繼續展開並有所轉折。於是，在明明沒有什麼地方可以讓設定被殺害的登場人物躲藏，而該名登場人物又應該不會離開的情況下，這場拙劣模仿推理小說經典設定的荒謬劇，演來就會有點荒腔走板。而後一些蛛絲馬跡又讓「倖存」的登場人物們開始懷疑是否真有殺人案件發生，只是同樣地，屍體也還是遍尋不著。當其中一名算是外來客的登場人物，看穿了發生在其他登場人物之間的感情糾葛後，這名登場人物便扮演起偵探的角色，指出「真實」發生的殺人事件，其實是「凶手」與「死者」的合作演出，而當初的表演設定其實是個虛構，是幕後黑手捏造出來讓「凶手」可以真正動手殺人的布局。

本書故事敘事的「三重構造」是，在幕後黑手所構思出來之假戲真做的陰謀上，讓真做變成演給幕後黑手看的假戲。雖然這樣結構複雜的情節轉折，應該會是作者展現創意的亮點，但是將之實際寫成小說，卻讓自己讀來感覺牽強而無趣。

或許作者想要嘲諷，把一群人關在密閉空間中，就會有人基於不為人知的動機而殺人，這樣用經典設定所發展出的敘事其實有點荒謬而廉價，但是一直在虛虛實實之間翻轉，也不會讓經典設定的故弄玄虛變得更有重量或層次。經典設定之所以被用到浮濫但卻還能勉強擠出一點剩餘價值，或許是因為每個人都藏有秘密或各懷鬼胎，這樣的敘事基調本身就有其吸引人的地方。當作者所構思出的秘密本身，要想像力又不夠天馬行空，要貼近現實又沒有可讓讀者產生共鳴的情感展現時，即使作者讓敘事情節展開峰迴路轉、柳暗花明，也無法讓敘事情節本身變得有趣。

作者還用了一個以文字敘述來誤導讀者的技巧。一開始作者讓讀者以為，本書故事的情節展開是，由之後成為偵探之登場人物的第一人稱視角，以及由全知敘事者的第三人稱視角，交錯著進行敘事，但是之後卻很突然地揭露，原以為是第三人稱的視角，其實是幕後黑手在講述其所窺視到的一切。這樣的技巧考驗著讀者是否夠有用心去觀察，第三人稱視角之敘事其實沒那麼全知與無死角。只是這樣的技巧，說實話只是作者在炫技，無助於讓本書故事變得有趣。

傲慢と善良

日本推理小說家辻村深月的作品。得知本書被翻拍成電影，感到好奇的自己決定購入文庫版來閱讀。讀完本書後感覺，作者在推理小說這個文體的疆界上，透過越界到其他文體的領土來開疆拓土，並將從不同文體所擷取而來的敘事元素，滲透到為寫作推理小說而創作出的謎團事件中，達到一種反客為主的效果，進而讓本書故事的推理小說色彩變淡，卻多了人性情感與社會現實的觀察與剖析。作者所選擇描繪出的人物像，雖然不能說沒有其過度誇飾或加油添醋之處，但是在這個鮮明但有點過於極端的形象中，還是有一些可以與現實對照之處，可以觸動省思與體悟。對自己來說，本書故事內容是探討婚姻與家庭之於人生有何意義或價值的社會觀察，其並沒有著墨太多愛情，所書寫謎團事件其實並不太懸疑或複雜，甚至可以說只是用來觸發登場人物去正視與省思前述課題而已。

年屆不惑、繼承父業、經營進口啤酒之小型貿易公司的男主角，在沒有太強烈想結婚之念頭的情況下，錯過了一些機會，最後終於找到論及婚嫁的對象。男主角的未婚妻有天突然向男主角求援，表示其被跟蹤狂所騷擾，而後更進一步人間蒸發，讓男主角懷疑是否是跟蹤狂對未婚妻做了什麼不好的事情。男主角展開調查，逐漸碰觸到未婚妻被父母完全操控的過去，不論是升學、就業還是相親，未婚妻幾乎都是遵從母親的意見與選擇，沒有自我意識，也不多做反抗。這樣被從小過度保護的子女，是父母以擔憂或管教為由、行全面控制之實的人偶，在本書故事中被界定成「善良」，因為他們不會把自我放在最前面，會因為不希望別人失望而順從，同時也因為都走在別人鋪設好的道路上，所以樂得輕鬆。

另一方面，總是投射己身的價值觀在別人身上，用所信任的度量衡來丈量別人的價值，這樣的人被界定為「傲慢」，因為其不會換個立場思考，只會劃清與非我族類之間的界線，甚至會批判、鄙夷或排擠那些非我族類。人的形形色色不會讓人活得更自由自在，反而讓人會明確地畫地自限，甚至形成敵我意識。「善良」與「傲慢」是對比，但非涇渭分明的區隔。未婚妻不想違抗父母而事事順從，卻其實也將其從父母處所內化的價值觀，以及將其自我評價，投射到他人身上，藉以達到自我保護的效果。然而，未婚妻懷疑其是否真的為男主角所愛，所以在男主角女性友人說其只是男主角湊合著結婚的對象，並批評其透過說出有跟蹤狂的謊言來逼婚時，便興起逃離一切的念頭。參加協助震災後復原相關工作的社會企業，未婚妻其實並非有著什麼理想或理念，而是想要透過與過往不同的生活方式來找出消弭自我懷疑的方法。

本書故事第二部，描述未婚妻逃到震災後重建區，一邊從事清洗照片與繪製地圖等工作，一邊審視過往參加相親、想要談戀愛與找到結婚對象均沒有結果之經歷，對自己來說，相較於第一部，描述男主角透過追查跟蹤狂是誰來重新認識未婚妻，讀來是感覺有點內容貧瘠與拖泥帶水。未婚妻透過檢視與反省過往，看清以為搬出老家到東京一個人生活，就是一種獨立與找到自我，這樣的想法是如何天真，因為逃出父母掌控，並不等於就能找到自我。從全面依賴父母並受其控制，到積極找到一個可依賴的老公，其實並沒有真正獨立，更沒有實質改變什麼。只是，未婚妻的故步自封與透過放棄自我來尋求安逸，經過參與震災後復原工作就能有所改變，這其中的心境變化，作者寫得有點一廂情願，自己讀來則感覺有點牽強。

在本書故事中，自己覺得被描寫得較細緻而深入的內容是，未婚妻及其父母如何活在其狹隘的世界中，為了維持這個世界運作不受質疑與挑戰，如何執著於抓住與困住彼此，杜絕一切改變的可能。只是事與願違的是，未婚妻並不能如父母期待地走上父母為其鋪設的路，所以必須在認清現實後另闢蹊徑。

変な家

日本小說家雨穴的作品。本書故事被翻拍成電影，已經上映且票房不差。自己所購入閱讀的版本是有「映画化オビ」的文庫版，而文庫版有追加收錄以登場人物名義發表之「文庫版あとがき」。書後簡介將作者描述為「インターネットを中心に活動するホラー作家」，同時也是ウェブライター與YouTuber。在「映画化オビ」上印有「2023年最も売れた小説」、「80万部突破」等文句。

之所以列出上述資訊的原因，乃是因為自己在閱讀本書時，對於其文本型態是否能被或應被界定為小說這件事有相當質疑。本書幾乎大部分的篇幅都是用類似劇本的格式，書寫登場人物之間的對話，而對於故事發生場景的景物、氛圍或狀態，登場人物的外貌、性格或情感，以及登場人物所採取行動等，則可以說是沒有什麼著墨。

當然，這樣的書寫會有敘事展開節奏明快、敘事架構簡潔無枝節等優點，似乎是很符合網路世代的閱讀習慣或閱讀能力。然而，小說創作不只是一個把故事說出來的活動而已，對自己來說，其應該還包括探索用文字描述人事物的各種可能，追求更細膩精緻的描述以及更能引人入勝的敘事手法。作者在本書中或許可以說是根本沒有嘗試要去雕琢文字，沒有想要提出什麼社會觀察或人性剖析，更沒有想要實踐什麼文以載道的理念。作者就只是一直在製造敘事情節轉折，嘗試要語不驚人死不休，讓讀者不知道故事接下來會如何發展。

若不用或許已跟不上時代潮流的觀念來要求作者，並將其寫作當成是不墨守成規、勇於創新的表現，則或許可以嘗試讓本書故事不規則、不太有脈絡可尋的敘事展開，帶來放鬆而不用多思考、以娛樂性優先的閱讀體驗。本書故事或可說是滿足讀者的獵奇心理，透過描述一些異常或偏激的心理與行為，來刺激讀者的感官，讓讀者感覺驚奇甚至驚悚。因為不是本格推理小說而是在講述怪談的恐怖小說，所以作者沒有被強求要在敘事展開中鋪陳出可以指向真相的線索，而被允許可以讓事件順勢發展，利害關係人可以隨時與隨興提供證詞，甚至在本書故事最後可以很刻意做作地製造出一個開放式結局，讓謎團彷彿是懸而未決。閱讀本書其實就像是看一齣節奏輕快、內容雖然無法預想但不沉重、不複雜也不寫實的戲，作者不做任何文字敘述的精煉，僅提供必要資訊來讓讀者想像出畫質可能不是太好的畫面。

職業為設計師、興趣是閱讀恐怖小說與推理小說的登場人物，從房屋隔間的平面圖看出蹊蹺，指出可能存在隱藏通道與用來限制特定人物行動的房間，並進而推論出這樣布局特殊的房屋，應該是專門設計來殺人的場地。曾經是地方望族的一員，被騙相信會生出畸形兒的原因是因為受到來自親族的詛咒，所以要殺害同親族成員來破除詛咒。前述執念一代傳一代並束縛著後代，讓其配偶必須想方設法幫助其擺脫束縛，甚至付出代價。事件的樣貌一再轉變，一開始是一間隔間讓人覺得有問題的房子，而後是沒有左手的遺體被發現，再來是另一間同樣隔間有問題的房子以及另一具沒有左手的遺體，接著隱藏真實身分的人物登場，並在其真實身分被揭穿後，讓一個被偏執想法所束縛而導致悲劇發生的家族曝光。而前述敘事的展開，是原本沒被注意到的資訊被慧眼獨具的人所察覺，是塵封的記憶被喚醒，也是巧合與偶然的連鎖。

然而，這樣的敘事展開，雖然因為無法預料而讀來或會感覺有趣，但是其脈絡未被鋪陳清楚，牽涉其中的登場人物們沒有被描繪得立體或有實在感，其所描述事件的發生與進展在因果關係上有漏洞等，都讓自己在閱讀本書故事的敘事情節時，有種做工不夠細緻的感覺。或許就像是一部短影片，本書故事讓網路世代的讀者可以快速被娛樂，但不適合被細細品味。

不夜島（ナイトランド）

日本推理小說家荻堂顕的作品，為2024年第77回日本推理作家協会賞長編および連作短編集部門共同受賞作。作者強大的創作企圖心展現在其挪用特定而明確的歷史時空背景，即在二次世界大戰日本投降、國民政府播遷來臺後的琉球與臺灣，並加入高純度的科幻敘事元素，讓通篇故事變成想像力爆發的高度虛構，同時又與其所挪用的歷史時空背景有所連結。作者使用在科幻小說中已被用到有點浮濫的cyborg概念，將之與政治操弄、政權集中、集體意識控制、工具化人民等對人類社會的恐怖想像做結合，然後加入走私、地下社會、各懷鬼胎的軍人、間諜與警察等在冒險小說中常見的敘事元素，讓本書故事讀來感覺像是用不見得多特別但多種多樣之食材所翻炒出的一道創意料理。而本書故事之所以會讓人讀來感覺新鮮而獨特，作者所挪用的歷史時空背景應該發揮了相當作用。

然而，作者筆下的蔣中正時期臺灣，雖然因為有很多的描寫是作者的虛構與創作，所以或許不該用太高的標準來檢視，但是對不算經歷過當時卻也是在臺灣虛長了50個年歲的自己來說，還是讀來會忍不住有種這裡不對勁與這裡不是這樣的感覺。特別是作者描述了一些基隆在地的街景與地理方位，而很明顯地，作者就是把現在的狀況套進當時的時空中，對從出生到現在戶籍地都是基隆的自己來說，就會讀來有種熟悉但又有點不舒服到想雞蛋裡挑骨頭的感覺。不過，既然出版社在書後所附聲明中都說，本書是虛構作品，即使有與真實歷史人物同名的登場人物，但是內容與史實並無關聯，那麼就敘事的細節進行勘誤，或許便只是一件干擾自己閱讀的無意義舉動。

本書故事的主角表面上是一個在琉球成功發展走私事業的臺灣人，但實際上其是被美國女軍官用義肢與電腦改造過、被剝奪記憶與假造身分的工具人。或許是被植入的程式在作用，主角一直認定其只是在執行女軍官所指派的任務，雖然其與女軍官有交換條件，但在被設定不能傷害女軍官以及置換肉體的機械有使用壽命等狀況下，很難期待主角不會被過河拆橋。主角雖被電腦化但沒有被洗腦，仍保有相當自由意志，所以其會反省其殺害了不該殺害的人，也能夠在最後關頭想出方法來規避設定，打敗掌控其命運的女軍官。

主角接受指令去調查一種可以植入被電腦化之人類腦中並操弄其意識的程式，發現這個程式被臺灣國民黨政府用來改造政治異議人士，改變其意識與性格，成為國家機器的忠實奴僕。美國女軍官要取得前述程式的目的是，想要將之進一步開發成可以讓非白人種族傾慕與順從白人種族的程式，進而創造出白人獨尊的世界秩序。前述程式的原始版本是用來讓人信奉共產主義，但是其尚未進化完全的方法是填鴨式教育，透過灌輸教條來達到洗腦效果。要操弄人心，要剝奪個體意志來形成服從的群體，或可強硬地灌輸制式的意識形態，也可讓個體心悅誠服地遵從強者的指令，但兩者是層次完全不同的手段。本書故事所描繪前述惡意程式的進化史，或許也體現了，想要透過操縱他人心智來成就個人野心或奪取利益的惡人，會從過去的惡意中學習，讓惡意再升級，並選擇更卑劣與讓人更難以抵抗的手段。

透過描繪跨越國界之冒險行動的敘事，作者或許想要探究，個人做為行為主體，在什麼樣的情況下能夠展現其主體性的問題。當小島因為走私猖獗而興盛，此時居民該是順應局勢來同流合污，還是該堅持信念來阻止家鄉繼續沈淪？然而，所謂的信念，有多少成分是被教育或甚至被灌輸，有多少成分是人云亦云，又有多少成分是個人自主的選擇？

然而，前述讀後感或許有些是自己過度解讀、硬是要穿鑿附會的結果。而會如此做的原因，恐怕是因為本書故事看似華麗繁複、體現豐富想像力的敘事，其實讀來並沒有感受到符合期待的趣味性。