日本推理小說家東野圭吾的作品。本書被翻拍成電影並已在今年一月上映，而自己好奇為何在1992年出版的本書會在時隔多年後被拿出來翻拍，便購入文庫版來閱讀。雖然本書故事的結局好像是被說成會讓人讀完感到意外與驚訝，但自己在讀完後，卻很武斷而偏頗地認為，不論是作者在本書故事中所製造出的「三重構造」或「叙述トリック」，都比較像是其在寫作生涯初期的一種試探或實驗，是其對於本格推理小說這個文體的一種挑戰或戲謔，而這樣的創作企圖心，並沒有被足夠完整地實踐，進而讓作者寫出一部有趣推理小說。簡而言之，對自己來說，本書故事的敘事情節有些單薄，敘事節奏也有點拖泥帶水，謎團事件的發展不夠懸疑，而隱藏其後的人性情感又好像是在複製某種肥皂劇的套路。
不過，如果從作者的創作企圖心本身來看，則或許作者的發想並不能說是完全沒有創意或不有趣。作者企圖拿被用到浮濫的推理小說設定來遊玩與嘲弄，把一群人因緣際會地被困在一個密閉空間中、在與外界斷絕聯繫的情況下發生殺人事件這樣一個敘事情節，轉化成一場與現實脫節的舞臺劇。本書故事一開始，登場人物們接獲指示，要在明明沒有下雪的現實中，表現得像是因為暴風雪而被困在山裡的民宿中，然後當有登場人物在民宿中失蹤時，又要表現成發現那個人的屍體，並嘗試從限定範圍的嫌疑人中推理出誰是凶手。將本格推理小說的經典設定，即在密閉空間中有人不明所以地被殺害，轉化成更不貼近現實、憑空想像出來的表演，這樣的「致敬」，不能說沒有一絲嘲諷經典設定的落入窠臼、荒謬與不切實際。
當然，作者不會只操弄經典設定來製造戲謔效果，其還是得要讓敘事繼續展開並有所轉折。於是，在明明沒有什麼地方可以讓設定被殺害的登場人物躲藏，而該名登場人物又應該不會離開的情況下，這場拙劣模仿推理小說經典設定的荒謬劇，演來就會有點荒腔走板。而後一些蛛絲馬跡又讓「倖存」的登場人物們開始懷疑是否真有殺人案件發生，只是同樣地，屍體也還是遍尋不著。當其中一名算是外來客的登場人物，看穿了發生在其他登場人物之間的感情糾葛後，這名登場人物便扮演起偵探的角色，指出「真實」發生的殺人事件，其實是「凶手」與「死者」的合作演出，而當初的表演設定其實是個虛構，是幕後黑手捏造出來讓「凶手」可以真正動手殺人的布局。
本書故事敘事的「三重構造」是，在幕後黑手所構思出來之假戲真做的陰謀上，讓真做變成演給幕後黑手看的假戲。雖然這樣結構複雜的情節轉折，應該會是作者展現創意的亮點，但是將之實際寫成小說，卻讓自己讀來感覺牽強而無趣。
或許作者想要嘲諷，把一群人關在密閉空間中，就會有人基於不為人知的動機而殺人，這樣用經典設定所發展出的敘事其實有點荒謬而廉價，但是一直在虛虛實實之間翻轉，也不會讓經典設定的故弄玄虛變得更有重量或層次。經典設定之所以被用到浮濫但卻還能勉強擠出一點剩餘價值，或許是因為每個人都藏有秘密或各懷鬼胎，這樣的敘事基調本身就有其吸引人的地方。當作者所構思出的秘密本身，要想像力又不夠天馬行空，要貼近現實又沒有可讓讀者產生共鳴的情感展現時，即使作者讓敘事情節展開峰迴路轉、柳暗花明，也無法讓敘事情節本身變得有趣。
作者還用了一個以文字敘述來誤導讀者的技巧。一開始作者讓讀者以為，本書故事的情節展開是，由之後成為偵探之登場人物的第一人稱視角，以及由全知敘事者的第三人稱視角，交錯著進行敘事，但是之後卻很突然地揭露，原以為是第三人稱的視角，其實是幕後黑手在講述其所窺視到的一切。這樣的技巧考驗著讀者是否夠有用心去觀察，第三人稱視角之敘事其實沒那麼全知與無死角。只是這樣的技巧，說實話只是作者在炫技，無助於讓本書故事變得有趣。
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