日本推理小說家中山七里的作品。主角是小說家兼任警察，所以專長在調查與出版業界有關的案件。這樣的設定姑且不論是否合情合理，也不用執著於探討在出版業界是否會如此頻繁地發生凶殺案件，作者想要一邊書寫描述謎團事件與解謎過程的推理小說，一邊從業界人士的觀點來反思或甚至批判當前日本的出版業生態，其在本書故事中展現出前述創作意圖自然是無庸置疑。然而，為了連載的需求而用短篇小說的篇幅鋪陳出一起謎團事件的起因、發生與解決，在自己看來也是一種受制於出版業現實而不得不的妥協。用有限的篇幅鋪陳量不算少的多樣資訊，加上作者的多產可能伴隨品管不夠嚴謹，讓本書各篇故事的質地有點粗糙，像是少了最後一道工法而不夠精緻的商品。特別是作者被認為是擅長創作的敘事轉折，雖然在本書各篇故事中都有被產出，但讀來會讓人感覺，其脈絡沒有被妥適處理，而有天外飛來一筆的突兀感。
舉例來說，在〈予選を突破できません〉中，一個已經寫不出可以賣錢之作品的資深小說家，只能靠在所謂「小説講座」授課所得收入來維生，教授一些自我感覺良好但缺乏才能、想成為小說家的人，如何創作並能透過獲獎來成為專職作家。一名真正有才華的學生獲得大獎，但在參加講座師生所辦的慶功宴，或說是檢討會後，遭人殺害而身亡。作者嘲諷那些自我評價過於不符現實的人，或可說是幽默且拳拳到肉，而其描繪已經江郎才盡或被市場所淘汰、卻仍然虛張聲勢的小說家，並提出批判或針砭，也還算是會讓人讀來有些共鳴。但作者所鋪陳出，主角看透謎團事件背後真相的調查與推理過程，卻讓自己讀來感覺有點潦草而簡陋，像是把主角塑造成一名個性乖張的天才，卻沒有好好描寫天才是如何展現其能力。
同樣有出現類似之小説講座活動的故事還有〈この世に神様はいません〉，但這次是來接受指導的人因為一時情緒激動而殺了授課的小說家。作者在該篇故事中很有企圖心地，不僅要檢視出版業界生態，還要批判新興宗教壯大的現象，但一旦要說的事情太多，就會不可避免地無法面面俱到。主角在該篇故事中不僅看出，曾經出版小說作品、但現在淪落替新興宗教教祖代筆自傳的寫手，因為受不了遭受嚴厲批評而失手殺人，更進一步點破，新興宗教為了營運而隱瞞教祖早已身故的事實。作者所製造出來的敘事轉折或許是讓人讀來感覺意想不到，但卻也同時會感覺，敘事過於跳躍而沒有清楚明確的脈絡。
在〈書籍化はデビューではありません〉中，作者同樣地描繪對現實認知嚴重不足、僅活在個人世界裡的網路寫手，並描寫該寫手在知悉其於網路上所發表之文稿，即使被印刷成書籍，也並不等於其已經成為專業作家的事實後，像是困獸之鬥般地，竟走上因為發了自殺聲明而真的要自殺來換取點閱率的不歸路。或許前述敘事情節本身就已經頗為有趣，作者其實不一定需要有點畫蛇添足地描寫，在案發現場為何沒有找到寫手手機的謎團。
〈文学賞が獲れません〉講述一個已經無法創作出有市場之作品的小說家，要脅數家出版社要設法讓其獲得知名文學獎，而當然這樣的荒謬行動不會被出版社當一回事。當小說家被發現遭人殺害時，主角開始著手調查這些曾經被小說家要脅的出版社，其負責接洽的編輯是否有人涉案，進而看出其中一個編輯，其實是長期與小說家有感情上的糾葛，甚至遭受小說家的各種霸凌。然而，作者在該篇故事中展現了其身為出版業界人士的優勢，賣弄了不少冷知識，但是卻沒有好好鋪陳謎團事件背後真相被主角推理出來的過程，讓人讀來感覺做為一篇短篇推理小說是有所不足。
同樣地，〈書評家の仕事がありません〉講述嚴謹的文學評論不再在市場上被青睞，而網紅分享淺薄讀書心得卻能產生相當影響力，這樣的現象觀察，或許會讓人讀來有所體悟，但其對於謎團事件與解謎過程的描述就有些平淡無奇。
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