日本推理小說家西澤保彦的作品，收錄三篇篇幅長短不一的故事。自己曾讀過同系列過往出版的作品，而對於這次的新作，坦白說自己的讀後感並沒有非常正面。會感覺有點失望的原因在於，一方面自己似乎越來越不能專心閱讀，但本書各篇故事的敘事卻是需要讀者去掌握大量資訊；另一方面，作者似乎是炫技過了頭，又或者是想要跳脫系列作品的窠臼卻有點迷失方向，宛如邯鄲學步般地，新把戲還沒上手，但舊招式卻都已經忘光光。
應該是系列作品主角的人物，在本書各篇故事裡的存在感卻相當薄弱，甚至在〈すべてその場の勢いで〉中是並未登場。對自己來說，或許因為系列作品的敘事有其獨特而幽默的世界觀，其特色是立基於，登場人物的性格與背景被設定與描繪得獨特有魅力、帶點荒謬與突兀，所以讓敘事有了不同於其他短篇推理小說的調性與韻味。然而，當作者或許因為前述獨特的世界觀，做為可以用來為敘事增色的資源，已經被開採殆盡，所以不得不回歸到，透過構思與設計出複雜而難解的謎團事件，來讓敘事變得有創意與有趣時，本書各篇故事好像與系列作品的歷史與傳統脫鉤，像是老店美食走了味，變得有點平庸無奇。
當然，創作經驗豐富且已樹立個人文風的作者，其所構思出的謎團事件，自然不會讓人讀來感覺像是大量生產、隨手可得的商品。在本書各篇故事中，被害人原因不明地陳屍在一個讓人感覺意外的場所，例如前妻的家中、強迫跟別人交換住所後的租屋處等，而以被害人為中心所牽連出來的人際關係，像是顏料滴進水中，以無法預料發展方向的方式渲染擴張開來，不僅涉入其中的人物們，在性格與情感上都有些許或甚至相當扭曲之處，在當下所討論的事件背後，都還牽連著在過去曾經發生過的其他事件。或許書寫出這樣結構複雜、謎題環環相扣且彼此牽動的謎團事件，會成為系列作品的吸睛特色或甚至攬客招牌，但是對自己來說，這樣風格與質感的轉變，讓系列作品過去幽默風趣、節奏輕快的特質淡化甚至消失，剩下要求讀者認真閱讀，得隨時記下登場人物們做了什麼、遭遇到什麼，才能跟得上情節展開的複雜敘事。
這樣描述複雜謎團事件的敘事，放入系列作品基於安樂椅偵探之設定所發展出來的對話劇形式，就會讓敘事變得讀來感覺質感過度粗糙而乾燥。通篇故事幾乎都只是由一來一往的對話所構成，所有敘事展開的場景變換與時空轉換，與牽涉在被描述事件中的人物們的行為舉止與心境變化，都是由其中一個參與對話之登場人物在闡述。這樣的書寫讓整體敘事變得很單調而缺少變化，像是一直在釋放資訊，在推論人物的行為動機，在釐清所發生事情的樣貌，在區辨資訊與推論是真是假等，卻少了一種空間感與立體感，少了時而被拉開的緩衝距離，也沒有節奏上的輕重緩急。
作者在〈あとがき〉中言及，系列作品在近期開始不採取敘事時空背景凍結的設定，而是讓登場人物的時間隨著作品的演進而一直往前走，雖然其仍在煩惱是否要回歸時空背景凍結的設定，並思考著如果登場人物一直成長，便無法在形象、性格特質與生活型態維持初始設定等問題。對自己來說，凍結時空背景、登場人物不會變老也不會變化的設定，或許才能維持系列作品的特色與特質吧！當神秘公務員什麼疑難雜症都能諮詢、甚至還可以幫忙解謎與破案的設定，不再被用來做一些嘲諷或插科打諢時，一旦謎團事件的設計又落入複製模板、想像力不再的困境，則系列作品的發展前景便會讓人擔憂。
所描寫的人性太過曲折或偏執，也是本書各篇故事讓自己讀來無法太投入的原因之一。〈双死相殺〉描寫女子因為憎惡前夫而跑到公婆家自殺，而公公擔心兒子的惡行會因此被揭露並禍及其自身，所以殺害老婆並偽裝成是女子闖入殺人後再自殺，這樣的行為與動機實在讓人讀來感覺匪夷所思。〈此のすべて鏡像なる世界〉描述登場人物強勢搬入與其過往認識的人曾住過的房間，想要藉此迫使過去曾發生事件的真犯人採取行動並自曝真相，同樣也是心思扭曲到異常的程度。
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