不協和音 2 炎の刑事vs.氷の検事

日本推理小說家大門剛明的作品。自己並未閱讀過本書的前作，但是卻看了改編前作所拍成、由田中圭與中村倫也聯名主演的電視單元劇。如果不要太執著於探究選角是否得宜、演員演技是否太過僵硬或拙劣、製作品質是否有提升空間等問題的話，則前述電視單元劇的故事情節本身並不算太無聊或老套，也因此讓自己動念想要購入本書來閱讀。發展成系列作品應該已是無庸置疑，畢竟本書故事的兩位主角，其所背負的秘密尚未公開，而所牽連的過往事件亦尚未真相水落石出。隨著本書4篇故事的敘事情節展開，作者也逐漸鋪陳出主角所牽連過往事件的相關線索，並描繪主角兩人之間的微妙關係變化，藉此讓兩人的人物形象更為立體。
主角兩人雖然是親兄弟，卻因為父親被外界認定是造成冤獄之警察，而在父母雙亡後，哥哥被外祖父母接去養育，改姓母姓後成為警察，弟弟則被身為父親友人之檢察官所收養，長大成人後當上檢察官，雖然在工作上與哥哥時有往來，卻對外隱藏兩人之間的真正關係。在本書中，當年被外界認定是被主角父親逼供而做出錯誤自白的嫌疑人，在過世前向主角坦承其未受到主角父親暴力脅迫，但是其並未犯罪，而主角父親生前亦曾向其承諾，要找出真正的犯人。前述情節雖然給自己有種故弄玄虛、吊人胃口的感覺，並讓自己擔心之後的發展會是虎頭蛇尾，但是也的確引起自己的好奇心，想要知道作者會就主角父親過去未能查明的案件，設計出怎麼樣的謎團內容。不過，即使會想繼續追蹤系列作品的發展，但還是希望作者在未來的系列作品中不要拖泥帶水，在應該收尾的地方就好好收尾，也希望作者能負起責任，不要把系列作品發展到一半，在沒有好好寫出結局的情況下就中途放棄。
除了挪出些許篇幅描述主角兩人之間的關係，以及過去主角父親未能查明的案件外，本書各篇故事基本上還是在敘述一個獨立完整的事件，各自有其起承轉合的敘事情節，所以即使各篇故事在本書中是被以章回的形式來呈現，自己還會比較傾向於將各篇故事視為獨立的短篇小說。作者似乎偏好描寫，一起案情看似簡單或已經明朗的事件，卻因為另有隱情而讓事件背後的真相出乎意料。舉例來說，在本書各篇故事中，就特定案件出面自首者，往往都是意圖誤導警方來隱匿實情，而一開始看似好像涉嫌重大的登場人物，往往最後會被以讓讀者意想不到的方式證實其並未犯下罪行。雖然前述敘事情節的轉折好像沒有很獨特，是推理小說敘事情節該有的基本特質，但是作者筆下的情節轉折，卻讀來讓自己感覺有種獨特的質感，可能是來自作者在書寫人性心理時所選擇聚焦的想法或情感，也可能是來自作者在陳述其社會觀察時所選擇切入社會現象的角度與層次。
在〈同意なし〉中，時常在電視節目中評論時事的大學法律系教授，被共進晚餐的女性控告妨害性自主，而雙方各執一詞的情況突顯出妨害性自主很難被舉證證明的現實。從檢察官退下來執業的律師，看似要為法律系教授辯護，甚至要透過關係施壓，而警方也掌握到一些間接證據，這種種都讓案情看來不像是女方在誣陷，而真的有被害人存在。然而，只有兩人存在、很難證明在裡面到底發生過什麼事的密閉空間，以及一段被斷章取義的對話錄音，讓作者有了空間去翻轉整篇故事的情節設定，原本的加害人成了被害人，而世俗眼光的壓力讓其隱忍，不敢為自己討回公道，甚至把第三人捲入自己的問題之中。男性之間的妨害性自主，或許不是社會通念所認知會存在的一種犯罪態樣，且其所會引發的社會偏見，也會讓當事人選擇隱忍不把事實說出來。
〈約束の朝〉講述退休警察出門自首說殺了自己在家啃老的兒子，但其實真相卻是，為親人所苦的兩個人，因為無法真正下手殺人，而決定交換殺人，為彼此找到解脫。在〈リミット〉中，一個人釋出善意，希望迷途羔羊回頭，即使不必然產生什麼顯著效果，但還是有可能帶來些許的改變。〈密室のゆりかご〉則描寫出，過度強烈的正義感讓人做出偽證，希望自己曾犯下的錯誤可以讓他人警惕。作者所寫出的故事，帶有其思考人性心理與社會現實所得出的個人風格見解，而這或許就是有趣之處所在。

カケラ

日本推理小說家湊かなえ的長篇小說作品。讀完本書後感覺作者想要嚴肅地討論甚至是批判社會文化現象，但是又想要寫出一本情節轉折讓人意想不到的推理小說，而雖然其選擇了一個或許蠻適合實踐其創作企圖心的題材，但是其所創作出的推理小說敘事情節，以及其所想探討或批判的社會文化現象，自己讀來卻感覺，兩者之間存在著無法完全縫合的斷裂。
一個拒學的肥胖少女，在接受抽脂手術後自殺身亡，其屍體旁滿是甜甜圈。為少女進行整型手術的美女醫生是少女繼母的昔日同窗，其透過逐一與相關人士進行對話，從每個相關人士的自白中，逐漸拼湊出少女自殺事件的背後真相。作者選擇使用讓複數登場人物進行假對話、真獨白的敘事形式，從與少女自殺事件較無牽連的登場人物開始，讓不同敘事者以第一人稱的視角，一個接續一個地述說著自己的人生經歷，並藉此逐漸帶出少女自殺事件的內情。前述敘事形式讓本書故事情節的開展變得迂迴而曲折，而登場人物的自白總是講述著個人的際遇或觀感，卻沒有聚焦在鋪陳出少女自殺事件的相關線索。或許作者想要製造出一個漩渦狀的敘事架構，讓讀者先在本書故事所要講述之謎團事件的外圍，不著邊際地觀看著作者想要探討的人性課題與社會現象，然後再一步一步地將讀者捲入解開謎團的高潮中。然而，作者把漩渦狀的敘事架構擴張得太過寬廣，雖然有稍微強化其探討社會文化現象的力道，但是卻也讓本書故事的敘事節奏變得有點拖泥帶水。
不過如果要說本書故事較為明顯的瑕疵是什麼，則自己會說是作者為少女為何自殺之謎團事件所構思出的內情。由於作者所使用的敘事形式，讓其就謎團事件的內情並沒有做出完整而深入的說明，只能讓每個登場人物像是瞎子摸象般地提供其所知的片段資訊，進而要讀者自己去拼湊與想像出事件全貌。而即使作者安排自殺少女在接受整型手術諮商時說出與事件有關的種種事實，但是作者還是沒有把所有細節都描述出來，而只是隱晦地要讀者從少女所陳述出的觀感與想法中，自行猜想少女到底遭遇了什麼，其又是如何應付這些遭遇，進而選擇了自己結束生命。
大致整理一下少女自殺事件的相關事實。曾經是美女整型醫生的昔日同窗、因為身材豐腴而被同學嘲弄的女子，因緣際會下成為後來自殺身亡之少女的繼母，而少女喜歡吃繼母手作的甜甜圈，也讓其體重持續上升。少女的生父在其生母罹癌住院期間便已外遇，而其生母為了報復生父，讓少女依賴後來成為其繼母的女子，並讓少女生父在生母死後，與繼母結婚來讓繼母照顧少女。少女生父長期單身赴美工作，讓繼母帶著少女回到繼母故鄉定居，而少女學校老師對於少女體重問題表示關切，並認為繼母是刻意虐待少女，用餵食甜甜圈的方式讓少女肥胖，影響其身體健康，讓其無法與同儕建立起良善的人際關係。生父返國是為了要跟繼母離婚，如此方能跟在美國的新歡結婚。少女其實並沒有因為自己肥胖而有什麼負面情緒，也不認為自己愛吃甜甜圈是需要被矯正的壞習慣，但是當自己的肥胖變成他人抨擊繼母的理由，成為強迫少女改變現有生活方式的原因，少女選擇接受抽脂手術來迎合他人對自己的期待。
雖然作者是想要傳達，強加主流的價值觀在本應各有特色的不同人身上，就可能會造成悲劇，但是其所構思出來的故事情節，坦白說讀來是讓自己感覺，登場人物們的想法與情感，有點過於獨特而沒辦法產生太多共鳴。
不過，如果不從評價推理小說的角度去切入，而是單純閱讀作者對社會現象的反思與對人性心理的觀察，則或許本書做為一本通俗娛樂小說，算是表現得不錯。雖然作者讓每個登場人物都只是說著自己的故事，表現出其本性，特別是自私或貪婪的那一面，但是即使這些個人遭遇或體悟是沒有被好好整合進去本書故事的主要敘事情節中，若將其只當成獨立篇章的故事來閱讀，或許會更為有趣。人都會有所欠缺，只是當自己的欠缺正是自己所屬群體之主流價值所無法容忍或接受時，人應該如何對抗，是改變自己還是去找到可以接納自己的容身之處，或許都只是選擇，而不必然有對錯之分。

逆ソクラテス

日本推理小說家伊坂幸太郎的短篇小說集，共收錄5篇作品。本書各篇故事幾乎都是以小學生為主角，講述其在校園生活中所遭遇到的狀況或問題。要說本書各篇故事是推理小說或許有些勉強，因為作者並沒有企圖要將各篇故事主角所遭遇的狀況或問題，描述成一個待解的日常生活之謎，在故事中既沒有聰穎的偵探角色登場，也沒有登場人物基於某個動機而刻意從事異常或奇特的言行舉止。作者筆下的小學生生活，某種程度來說是很有現實感的，在其中有著不見得能夠凡事處理得當、具備身為人必有之欠缺或不完美的老師，也有著一直透過嘗試錯誤來學習如何面對人生課題的少年少女。因為這樣的現實感，本書各篇故事的敘事情節其實不能說是很曲折，或有讓人讀來感覺意想不到的轉折。本書各篇故事會讓人感到有趣之處或許在於，作者是從何種角度去切入與觀察，小學生在其日常生活中所會遭遇到的現實問題，如何基於其觀察去構思並創作出故事情節，以及如何在其敘事中反映出其對人性的反思與其所建議的處世之道。
閱讀書名同名作或許就可以看到，對於人可以如何面對不能盡如人意之現實生活，作者是有其獨到見解。在群體生活中或許總是會存在主流的價值觀，而基於前述價值觀會形成差異化，甚至發展成歧視或霸凌。要去對抗主流價值觀的形成，或要擺脫別人往自己身上所貼上的標籤，做出一種不苟同或不順從的姿態是重要的。在該篇故事中登場的小學生們或者很天真，甚至可以說是異想天開，但是其嘗試為被貼上標籤的同學尋求消除偏見的可能性，這樣的作為或許可以帶給讀者一些啟發。為了躲避周遭人的批判目光而不斷搬家，讓該篇故事的一名登場人物總是對所身處現實採取不順從的姿態，但是人是否有可能真正跳脫自己所身處現實驅使自己所前進的方向？或許人總是有那麼幾次的機會，可以成功對抗來自周遭環境的壓力，但是人真的可以解決自己所面對的社會資源分配不均問題，或改變自己所身處的劣勢嗎？或許作者沒有探究得這麼深入，但是故事寫得淺並不等於讀者不能自行加油添醋地填補敘事情節中的留白。
作者在〈逆ワシントン〉中或許想要講述的道理是，凡事不能只看表面，不能只是用自己偏狹的觀點去解讀表象，所以作者寫出了一個小學生們的冒險故事，讓這些小學生天真地想像自己的同學遭受繼父的虐待，並嘗試用自己的方法來解決，其一廂情願地認定發生在同學身上的問題。在該篇故事看似鬆散的敘事架構中，作者讓敘事情節有了許多枝節，也像是在隨意而不設定主題地閒聊，所以稍稍談及了在現實生活中誠實是否總是上策等生活哲學課題。在該篇故事中沒有什麼正反派角色的對立，也沒有什麼要讓人讀來感覺懸疑或緊張的敘事橋段，但是閱讀該篇故事卻不會讓人感覺平淡無趣，也不會因為講述的是小學生的天真想法，就覺得幼稚，反而會覺得作者是用一種帶點幽默或戲謔的語氣，在述說著其對生活的觀察與體悟。
〈スロウではない〉則是本書中讓自己讀來感覺比較嚴肅的一篇故事，作者好像寫得比較認真與用力，所以該篇故事的敘事架構比較紮實，敘事情節的展開也依循著較為明確的軸線。曾經自以為高人一等的小學生，在沒有意識到後果嚴重性的情況下做了欺負同學的事。這個小學生轉學後想重新開始，並想讓自己看起來是個不起眼、沒什麼過人之處的平庸學生。但在新的學校中，一個跟過去的自己很像的同學，即將犯下自己曾經犯下的錯誤，而這個小學生所採取的行動，為幾個同學的生活帶來了轉變的可能。或許人無法總是看清楚自己的狹隘與無知，也不是總能知道自己會製造出什麼樣的問題，所以即使很八股，但是有機會照到一面可以反映出自己缺點的鏡子，或許總能提醒自己一些自己應該知道卻不知道的事情。
〈非オプティマス〉與〈アンスポーツマンライク〉則可以說是在本書中有些變化的故事。前者是從小學生的觀點去描述遭遇人生困境的成年人，後者則是講述一群曾一起打籃球的小學生，長大成人的心路歷程。透過閱讀故事，從別人的經驗中學習到一些看待與應對自己生活的方式，或許就是閱讀的意義與價值。

人面瘡探偵

日本推理小說家中山七里的長篇小說作品。一開始閱讀本書時，雖然其故事情節的時空背景是被設定在當下，但是會有種感覺是，作者這次想要挑戰將横溝正史的創作風格融合在自己的作品當中，所以在本書故事中會有其家業與地方經濟幾乎融為一體的在地望族，該望族的家族成員之間雖有血緣關係，卻亦有著本於人性慾望而生的矛盾與衝突。因為在地望族大家長的突然逝世，遺產要如何分配的問題讓前述矛盾與衝突更形惡化，進而引發殺機。前述在地望族的情節設定會帶給讀者一種與世隔絕的神祕感，而在前述與世隔絕的特質中加入一些獨特且與眾不同的風俗民情或價值觀，更會讓讀者在閱讀時產生獵奇感。然而，因為自己擅自認定作者有進行前述挑戰的創作企圖心，所以對於本書的表現有了過多的期待，進而在讀完本書後感覺相當失望。雖然自己或許不應該有過多的期待，但是本書讓自己讀來感覺是畫虎不成反類犬，想要揉合複數敘事元素，但卻沒有讓任何一個敘事元素發揮其作用或功能，最後就連推理小說應有的表現水準都無法達到。
本書故事主角的職業是「相続鑑定士」，專門為人鑑定各種遺產的價值，做為在進行分配遺產時的參考。家道中落而家族企業又面臨經營危機，在地望族的大家長能夠留下多少有價值的資產，或許是個讀者在一開始閱讀本書時，會期待在故事情節當中得到意想不到解答的問題，而主角的職業設定也就會有其意義。然而，主角在發現原本可能沒有多少資產價值的山林地可能蘊藏鉬礦後，就轉而扮演起偵探的角色，開始調查連續殺人事件的各種線索並嘗試推理出真相。在本書故事中讓幾乎所有繼承人都喪命的遺產到底有多少價值，作者直到本書故事結束都沒有說明。而雖然是主角之所以會來到在地望族家中的原因，但如果主角不是「相続鑑定士」而是其他職業，沒有看出山林地可能蘊藏鉬礦，好像都不會影響到本書故事情節的進展。甚至可以說，如果讓主角單純只是因其職務而必須對連續殺人事件進行調查的警察，反而好像不會讓人感覺本書故事是金玉其外、敗絮其中，因為故事情節太過空洞淺薄，所以必須加上毫無意義或作用的繁複裝飾。
而如果主角的職業設定是本書故事的無用裝飾，那主角被人面瘡寄生的敘事元素更是一大敗筆。或許作者是想要為本書故事增加鄉野怪談的色彩，又或許作者是想嘗試設計出，一個角色人物同時是偵探也是助手的敘事情節橋段。然而，讓寄生在主角身上的人面瘡有獨立的性格與思考能力，聰明卻又高傲無理，對主角總是嘲諷與謾罵，這樣其實不太創新的偵探角色形象，就算將之附加在寄生於人類的人面瘡身上，也不會讓這個角色形象變得更為有趣或者更加立體。即使作者想要透過鋪陳偵探與助手之間的鬥嘴來為故事情節增添一些幽默感，但是由宿主跟寄生在其身上的怪物來進行這樣的鬥嘴，就算鬥嘴的內容再有創意或再有趣，都還是會讓人想像起來就感覺不舒服。不僅是作者為何執意要讓人面瘡與宿主在本書故事中扮演偵探與助手之角色的原因讓人匪夷所思，作者也沒有認真說明，被人面瘡寄生的主角到底在生活中會發生什麼狀況，或者讓本書故事情節因為主角被寄生而產生什麼波折。一個看似應該要被好好運用的敘事元素，就只是莫名其妙地在故事情節中被拋了出來，但是又沒有被好好鋪陳，或與其他敘事元素互動進而產生化學變化，這樣只能說作者是毫無意義地耍了花槍，沒產生實質作用，更讓讀者對本書表現感到失望。
但就算裝飾太多、太無謂，如果做為一本推理小說，本書的故事情節可以起伏轉折得讓人意想不到，那或許也還不至於讓人讀來如此失望。然而，當有繼承權的人一一被殺身亡，而凶手就是最後一個偽裝被謀害但僥倖被救活之有繼承權的人時，這樣的故事情節實在無法說是作者有發揮其想像力所構思出的作品。更重要的是，在本書故事中凶手因為想嫁禍於人而模仿故事繪本內容殺人，但每次殺人幾乎都沒有做什麼偽裝工作或使用什麼手法，而之所以警方無法查到線索的原因，只是因為凶手都在深夜把被害人約到能避人耳目的地方來行凶，這樣的敘事情節只能說是寫得很粗糙，不是作者應有的水準。

逢魔が刻 腕貫探偵リブート

日本推理小說家西澤保彦「腕貫探偵シリーズ」，亦可稱之為「公務員探偵シリーズ」的短篇小說集，共收錄4篇作品。雖說是系列作品，但系列作品主角竟然只有在本書最後一篇故事中登場。即使要說本書是系列作品番外篇，是以系列作品其他固定登場人物為主角的衍生作品，卻也好像也不是那麼適當，因為在系列作品中會固定登場的熟面孔人物，即家世很好的千金女大學生，也只有在本書第一篇與最後一篇故事中是對敘事情節發展比較有意義的登場人物，在第二篇故事中充其量只是有被登場人物時不時說到或想到的重要舞臺背景擺設，在第三篇故事中就甚至只是一個出借別墅給他人使用，連一句臺詞都沒有的臨時演員。或者可以說，作者是在挑戰利用系列作品的設定去變化出不同的創作可能性吧！也或許作者其實沒有這麼執著於系列作品的設定，而是更進一步地在挑戰，想要寫出敘事風格獨特的短篇推理小說吧！而從這個角度切入來檢視本書各篇故事，或許可以說作者是有完成其自我設定的挑戰，因為本書各篇故事會讓人讀來有種敘事更為自由奔放與難以預想、而不同於一般短篇推理小說的感覺。
具體來說，本書各篇故事讀來會讓人感覺到的自由奔放感，或許是來自於作者並沒有讓敘事情節的展開方式，侷限在鋪陳出謎團事件後揭開背後真相的線性敘事結構上，而是聚焦於陳述出比較不尋常的人際關係，並以前述不尋常性為基礎去製造出謎團，然後或許讓有在該篇故事中登場的系列作品固定登場人物，完成解開謎團的偵探工作，又或許就讓該篇故事的敘事情節繼續開展下去，然後只是適度地拋出一些線索給讀者，讓讀者自行去拼湊出真相。本書的第一篇與最後一篇故事，因為有系列作品的熟面孔人物或主角登場，所以敘事結構還比較像是一般的短篇推理小說，可以被概略區分出謎團事件鋪陳與謎團事件解決兩個部分，但是第二篇與第三篇故事，就是作者想跳脫系列作品慣常使用的敘事架構，而嘗試將故事寫成不同的敘事風格，不那麼著重在設計謎團與闡述推理，而是著眼於寫出帶有懸疑甚至驚悚氣味的故事情節。
然而，前述故事敘事情節不同於一般短篇推理小說的敘事風格變化，不必然會讓故事變得更有趣。舉例來說，本書第二篇故事〈逢魔が刻〉就是一篇敘事情節展開會讓自己讀來感覺困惑的故事。當該篇故事的第一人稱敘事者，也是真正的主角，開始敘述自己父母從結婚到離異、不太尋常的關係變化過程時，自己並不是很能看出作者想為該篇故事敘事情節所安排的走向。而後作者開始鋪陳出謎團事件並拋出線索，但是作者卻無意將所有尚未被清楚說明的故事橋段都闡釋清楚，而只是用一段主角的自白來收束主要的謎團事件，並留下說好聽一點是讀者想像空間，說難聽一點就是沒有被好好整理收束的敘事軸線。這樣的敘事結構對自己來說，是有些鬆散與雜亂的。
第三篇故事〈マインド・ファック・キラー〉則與其說是短篇推理小說，不如說是短篇驚悚小說。作者透過兩條不同敘事軸線交錯進行的架構，製造出懸疑感，讓讀者持續去猜想，兩條軸線會如何交集成故事結局。作者使用了讓讀者因為自己既定的刻板印象而被敘事所誤導的手法，為兩條敘事軸線設下了其實是存在於認知心理層次上的距離感，也就是使用障眼法來讓讀者看不到，分別在兩條敘事軸線中登場的兩個特定人物其實是同一人物。不過當障眼法被點破後，或許讀者會有不過就是如此的感覺，而作者在情節展開中努力製造出、讓讀者感覺到帶著謎樣與驚悚氣味的敘事橋段，則會被拿來對照比較，進而感覺整篇故事有點頭重腳輕，雷聲大雨點小。
〈ユリエのお見合い顛末記〉以及〈ユリエの本格ミステリ講座〉則是比較像是過往的系列作品或一般的短篇推理小說，在敘事情節的進展上是可以被區分出鋪陳謎團與解開謎團的兩個階段。然而，這兩篇故事雖然在本書中被編排成第一篇與最後一篇，而且作者加油添醋地在敘事情節中加入很多裝飾性的敘事橋段，但是其主要敘事軸線的相似，是到了可以將之稱為姊妹作的程度。同性戀人的假結婚，讓看似不太尋常的婚姻關係有了解釋，而原本為何會如此發生的理由不太能被想像或理解的事件，也可以有個還算合情合理的說明。但是這樣的構思，第一次讀可能還會感覺有創意，第二次讀就會感覺有點老套。

緋色の残響

日本推理小說家長岡弘樹的短篇小說連作集，收錄都是以單親媽媽警察及其獨生女為主角的5篇作品。雖然自己過往僅讀過一兩本作者的短篇小說集，稱不上作者的書迷，也沒什麼資格或立場宣稱自己對於作者的作品有什麼認知或理解，不過自己在閱讀本書各篇故事時，會感覺作者的敘事風格的確頗為獨特。作者並沒有讓各篇故事的敘事情節開展得很迂迴或曲折，甚至有些時候是連轉折都不明顯的線性敘事。作者好像只是在輕描淡寫著單親媽媽警察及其女兒的日常生活，雖然總是有事件發生，但是既沒有殘暴凶惡的犯人，也沒有駭人聽聞或離奇異常的犯行，有的是母女透過觀察細節與運用經過策劃的人際互動，來突破事件中所存在的盲點，或讓犯人卸下心防，坦承犯行。由於篇幅有限，在各篇故事中登場人物都不多，甚至可以說犯人是誰根本就是昭然若揭，既沒有刻意誤導，也沒有故弄玄虛地製造懸疑感。然而，即便如此，各篇故事讀來卻不會感覺很不有趣或乏善可陳，因為作者所鋪陳出、要讓讀者感覺意外的部分，都是在故事情節展開的細節裡，例如母女是如何讓犯人卸下心防，或是因為觀察到什麼細節才能看到謎團事件背後的真相等。
〈暗い聖域〉或許就是個例子。還是中學生的女兒被男同學請託，幫忙製作使用特定食材的料理，但過不久男同學便發生意外。女兒用了一些方法確定自己的女同學應該是讓前述男同學遭逢意外的推手，並和自己正在調查案情的媽媽合作，讓女同學自白。然而女兒以為媽媽曾說過會保護的對象是女同學，但其實媽媽說的是要保護女同學肚子裡的小孩。讓女同學認罪並被送進教養機構，可以讓其順利生下小孩，不會被其他人所懷抱的惡意所傷害，包括意圖要讓女同學流產的小孩親生父親，也就是遭逢意外的男同學。男同學所遭遇到的意外是女同學所造成，或許是讀者早就了然於心的故事情節展開，但真正讓讀者預想不到的情節轉折是，女同學傷害男同學的動機，以及身為警察的媽媽如何守護女同學想要生下小孩的想法，並讓其不受侵擾地產子。兩位主角透過觀察一些細節來推論出登場人物隱藏起來的心情與想法，並透過一些行動來讓真相水落石出。或許作者要實踐的是點到為止的美學，沒有舞文弄墨地去營造氛圍或製造效果，看似寫得平淡，寫得鬆散不緊湊，但是卻有其細膩而幽微之處。
另一篇故事〈翳った水槽〉也是呈現類似的風格。因為公務繁忙而無法準時回家接受家庭訪問的警察媽媽，沒有見到女兒的導師，而導師離開時有東西忘記帶走，女兒便送到導師家中，但原本以為只是睡著的導師，卻在隔天證實是遭人殺害。當繼任的導師登場時，讀者或許已經猜到，這個人應該就是凶手，也或許開始揣測，警察媽媽會如何讓凶手俯首認罪。死去導師飼養了身體顏色會隨著環境變化的觀賞魚，而警察媽媽點破，總是穿著黑衣的凶手，因為讓在案發現場的觀賞魚改變身體顏色，所以再也不能辯稱自己沒有到過現場。讓魚變色是個滿有想像力的橋段，但是作者的描寫，不是直接讓警察媽媽用著神探的姿態講述其推理，而是讓女兒以旁觀者的身分，想著自己的母親如何破案。作者的書寫總是給人一種隔岸觀火的感覺，是要讀者保持距離地觀看，而不打算用文字去直接導引讀者的情緒起伏。
比較像是短篇本格推理小說的作品是〈黒い遺品〉，因為凶手的身分並沒有一開始就讓讀者可以猜想到，且誰是凶手也是本篇故事的最大謎團。雖然最後的結局有點不太真實，但是作者有展現其留伏筆然後再收束的寫作技巧。
書名同名作對自己來說則是展現，作者的獨特風格是有可能會走偏。在鋼琴老師所經營的教室裡，天才型學生因為過敏發作而過世，老師當下是否是見死不救，就是本篇故事的謎團。老師刻意用與自己身上衣服顏色不同的布蓋住屍體，而主角母女則是邀請鋼琴老師去餐廳吃飯，讓刻意安排之座位附近的聲響，對鋼琴老師施加心理壓力。本篇故事情節轉折的現實感不足，太瑣細但不細緻或細膩。在〈無色のサファイア〉中，作者讓立志要當記者的女兒鍥而不捨地尋找能證明真犯人另有其人的證據，但對自己來說，本篇故事情節轉折太過誇張，不太能引發共鳴。

夜がどれほど暗くても

日本推理小說家中山七里的長篇小說作品。作者在今年有每個月都出版一本書的計畫，而自己先前閱讀作者在2月出版的前作，結果是讓自己對於作者在量產的情況下仍能保持應有表現水準這件事，並不抱太樂觀的期待。不過在讀完本書後，雖然還是無法不去在意或甚至批判，作者在書寫本書故事時，因為太過隨意而造成、且未好好修補的瑕疵，但是也不得不說，本書做為一本通俗娛樂小說是表現及格的，因為其讓人讀來可以很容易投入情感，並且在讀完時有種負面情緒獲得排解的效果。
先說本書很明顯的瑕疵。本書故事情節其實有些不合理或不符現實之處，而對自己來說，這些不合理或不符現實，都是作者為了製造出自己想要的戲劇張力，而有點勉強地將故事情節的展開導向特定方向，進而讓故事情節與社會現實脫節。舉例來說，在本書故事中，雙親被殺害的14歲少女，竟然在案發後仍獨自住在原本的家中，沒有親戚來照顧，也沒有被安置到適當的機構。作者為了要讓被害人家屬，也就是前述14歲少女，可以與加害人家屬，也就是被控殺害少女雙親後自殺之大學生的父親，有所互動進而產生情感上的交流，所以就安排了這樣一個在現實中幾乎不可能發生的橋段，硬是要讓少女一個人生活，被同學霸凌，還差點被殺害其雙親的真正凶手縱火燒死。
此外，少女的父親是高階公務人員，母親是大學教授，所以兩人被殺害的案件，對警方而言是一件需要盡快破案的案件。然而即便如此，警方在還有諸多疑點的情況下，就讓一名同樣陳屍在現場的大學生擔起殺害兩人後自殺的罪名，如果認真探究起來，就不免會覺得這樣的辦案過程也太過草率。然而，如果大學生不是因為迷戀太深而殺害女教授及其丈夫，則其父親，也就是本書故事的主角，就不會因為在一夜之間變成加害人家屬，而後在生活上遭遇到這麼多困境。因此，作者為了讓本書故事情節可以發展出來，便必須讓大學生被人嫁禍，擔起罪名，而警方也很草率地就被真正的凶手蒙蔽，然後成為將主角生活弄成一團亂的其中一股推力。雖然作者有安排兩名警察，因為對案情疑點重重無法釋懷，所以仍持續調查，並進而抓到真正的凶手，但是太過輕易就發生的冤案，就算被告因為死亡而獲不起訴處分，還是會讓人讀來，不論在理智上或在情感上，都不太能夠認同或接受。
或許因為作者不追求慢工出細活，所以其所書寫出的故事情節，會有時候讓人讀來感覺開展得過於神速，或者感覺轉折得有點突然。本書故事僅用了數頁篇幅，就說明了誰是真正凶手，以及其犯案動機與所用手法。而雖然真正凶手並非先前完全沒有在故事情節中登場的人物，而且其在登場時也有拋出一些會呼應到之後被揭露真相的線索，但是當敘事情節的進展並沒有給出太多空間，讓登場人物可以就真相進行推敲或探究時，最後的真相大白即使是伸張了正義，就還是會讓人讀來感覺像是作者在便宜行事，沒有好好醞釀或鋪陳，就很敷衍了事地丟出個真相，想把故事情節草草收尾。甚至可以這麼說，如果真相可以這麼容易就被揭露，那麼本書故事的登場人物，不論是被害人家屬還是加害人家屬，其所遭遇的困難與所受的委屈，會不會有點荒謬而虛妄？彷彿登場人物們都一直被矇蔽，一直都不懂懷疑，但是卻又很湊巧地突然長了智慧，所以一下子就知道了真相。作者太過輕忽敘事節奏拿捏的重要性，只是敘說自己想說的故事，卻沒有用心設計故事情節的展開過程，這樣就會讓整個故事有了無法不去在意的瑕疵。
不過，作者想說的故事本身是有趣的。主角是八卦雜誌的副總編輯，是用暴露別人不想被人知道之隱私來換取經濟利益的人，但是當自己成為新聞人物，被社會大眾所批判與指責時，其或許更沒有立場去要求自己的隱私權應該受到保障，社會大眾應該尊重其基本人權。總是用工作忙碌來做為自己沒有陪伴兒子成長的理由，但是當兒子發生事情時，才發現自己跟兒子是陌生到，連該不該相信兒子是清白的都無法判斷。當主角因為為出版社帶來困擾，所以從原本任職的八卦雜誌，被左遷到刊登極端言論的小眾雜誌時，其如何適應職場上的變化與不友善，作者的描寫讀來是還算有趣。

透明人間は密室に潜む

日本推理小說家阿津川辰海的短篇小說集，收錄其在《ジャーロ》上、從2017年到2019年所發表的4篇作品。根據作者在〈あとがき〉中所述，其創作本書各篇故事所遵循的原則有三個：一是不以發展成系列作品為目標，嘗試不同創作形式；二是即使嘗試不同創作形式，核心精神仍是本格推理；三是在單篇故事的篇幅內將故事情節完結，並讓故事背景與人物設定發揮出最大魅力。對自己來說，作者在本書各篇故事中挑戰不同帶有奇想色彩、不受現實框架所限制的故事背景與人物設定，並且嘗試用前述設定去翻出不同層次的想像，再用這些想像去製造出故事情節的多重轉折，這樣的表現顯示出，作者在創作本書各篇故事時，是有實踐了前述原則。作者是1994年出生、年紀尚未滿30歲的新銳作家，其用豐富的想像力去探索各種虛構的可能，並設計出具備封閉性格、不涉及現實生活的世界觀，讓故事情節的展開與轉折在前述世界觀中言之成理，藉以彌補其在生活經驗之廣度或社會觀察之深度上的可能不足，或許也是無可厚非、甚至是不得不如此的策略。
而書名同名作或許就可以說是實踐前述原則到極致的一篇故事。在本篇故事中，作者虛構出會導致人類身體完全變成透明、且當下無藥可醫的一種疾病，罹患前述疾病的人只能用藥物抑制症狀發作，並透過化妝為自己畫上膚色與面容。罹患前述疾病的女子，一方面活用自己可以完全透明的特質，另一方面也克服完全透明所會帶來的不便，潛入不對外開放的實驗室，殺害宣稱已成功研發出藥物的研究者，並銷毀所有研究資料。然而女子的丈夫委託宣稱跟蹤絕對不會被發現的偵探，調查女子的可疑行徑，並在女子殺人後尚未來得及離開案發現場時，便到達現場並識破女子如何在密室中隱匿自己形跡的手法。
書名同名作所鋪陳出的謎團除了透明人如何隱身在密室中的手法外，還有為何女子要殺害研發出可以治癒疾病之藥物的研究者。女子的殺人動機是為了讓自己可以繼續冒充他人，而透明人之所以可以冒充他人不被發現，是因為透明人的真實容貌完全無法用肉眼辨別，所以透明人可以完全靠化妝來改變自己的容貌，甚至偽裝成另一個人。前述構思雖然很超現實，卻在本篇故事的世界觀中可以言之成理，而作者能運用透明人的設定製造出多重的敘事情節轉折，也顯現其想像力的豐富與細緻。
〈六人の熱狂する日本人〉則是自己讀來覺得帶有諷諭風格的一篇故事。本篇故事一開始描繪出相當荒謬的場景：審理女偶像團體粉絲被殺害案件的六名陪審團成員，竟然幾乎都是該團體的粉絲，或者至少是對該團體抱持相當正面觀感的人。陪審團成員對粉絲追星有相當豐富的經驗與知識，雖然可以讓其看到案情中一般人不會看到的細節或盲點，但是也會讓其發展出一種獨特的價值觀，影響其對案情的判斷。雖然本篇故事的敘事情節是作者發揮想像力的產物，並不能說是相當貼近社會現實，但是其所描述、一群活在同溫層中的人會產生偏頗的集體意識，這樣的現象或許是常常發生在日常生活當中。本篇故事的結局或許相當極端，但是讀完本篇故事卻也會讓人想起，在現實生活中是有不少例子值得去進一步省思，一個社會或群體所做出的集體選擇，是否總是理性且在不同價值觀中取得平衡，還是有時候會太過傾向特定立場，讓過於簡化的好惡過度影響到最終的判斷。
另外兩篇故事，〈盗聴された殺人〉以及〈第13号船室からの脱出〉，在自己主觀評斷中則有一個共通的問題，亦既是作者都太過炫技地可以使用較為繁複的敘事結構，但其實繁複的敘事結構並不會總是能讓故事情節變得更加曲折或懸疑。在後者中，作者設計出兩重謎團事件交疊的敘事情節，一個是在船上舉辦的推理解謎競賽，另一個則是自導自演的綁架行動。然而，在一篇故事中鋪陳出複數的謎團，並非總可以讓讀者不去注意到個別謎團的淺薄，尤其是當這篇故事在構築敘事結構上，還很花俏地使用敘事視角轉換與兩條敘事軸線相互穿插的技法。或許應該這麼說，太多虛晃一招並不能真正擊中要害，一篇故事也不是敘事情節有很多個轉折就一定會讓人讀來感覺有趣。

帝都地下迷宮

日本推理小說家中山七里的長篇小說作品。根據夾在本書中的文宣，今年是作者作家生活十周年，所以其會從1月到12月、以每個月出版一部作品的方式，來為特別的一年留下紀念，雖然不知道這個出版計畫會不會受到疫情的影響而有所遲延或變更。對自己來說，作者本來就是個寫書像是有生產線在量產一樣的作家，所以其要完成前述壯舉絕非不可能，特別是12部作品的書名跟梗概都已在前述文宣中被披露出來。只是，作者寫得快、寫得多，就難免會有寫得潦草、寫得隨便的問題。本書或許就是例示了前述問題。在自己的主觀評價中，本書是一部作者寫來湊數的作品，所以有不少會讓人讀來感到失望的瑕疵。
本書故事主角是一個負責社會救助金申請業務的基層公務員，其是狂熱的鐵道迷，並對已廢棄的車站感到興趣。在一次非法進入廢棄車站的行動中，主角意外地發現，有一群自稱是「エクスプローラー」的人，住在廢棄的地下車站中，而這群人為了要讓自己的存在不會被外界所得知，便硬要主角成為他們的一員。主角逐漸得知這群人的真實身分，其原本的居住區域因為遭逢核災，讓這群人產生皮膚病變而不能曬到太陽，而政府高層為了不讓核災的嚴重後果公諸於世，便透過協議方式，將這群人安置在地下、讓其過著晝伏夜出的生活。主角對這群人的感情從懷疑轉為同情，甚至透過提供諮詢服務的方式，協助其中部分人申請社會救助。然而，隱藏身分潛入這群人當中的女警被發現遭人殺害，主角在協助將其屍體移動到他處後，開始被警方盯上，而為了協助「エクスプローラー」可以繼續在地下過著隱居生活，主角基於其對於廢棄車站的豐富知識，大膽提出協助他們遷移至另一座廢棄車站的計畫，雖然到最後計畫並未成功。
前述故事情節或許無庸置疑地可以說是構思有創意、想像力豐富。但是把複數可能原本不會被認為是可以搭在一起的敘事元素，用讓人無法預想到的方式湊進同一個敘事情節中，這樣的手法是高難度的挑戰，而對自己來說，作者這次的嘗試是徹頭徹尾的失敗。特別是作者不只沒有讓複數敘事元素在敘事情節中有比重上的層次感，其更是讓複數敘事元素都讓人讀來都有種膚淺單薄的感覺，而這樣的結果就是，讓本書整體故事情節變得結構鬆散零亂、敘事展開毫無章法且與現實脫節。如果作者所書寫的是科幻小說或奇幻小說，則或許故事情節太天馬行空還不至於讓人如此詬病，但是作者使用的是很貼近現實的敘事元素，甚至有批判當前社會現實的企圖心，如此一來，作者不夠嚴謹、僅是出自想像與方便地鋪陳與安排複數敘事元素，就會成為致命傷。
舉例來說，作者將主角設定為一個負責社會救助申請業務的公務員，也描寫了其執行公務的狀況，即因為同情前來申請的老婦人而做出在上司眼中是逾越界線的行為，而上司的指摘也突顯出政府提供社會救助服務的現實與困境。然而，作者對於前述敘事元素的鋪陳並沒有後續，也沒有讓其他敘事元素去呼應前述敘事元素，或與前述敘事元素產生互動關係。雖然主角在本書故事中可能會很偶爾地反思自己身為公務員的立場與意義，但是這樣的反思相當表面與膚淺，也沒有在故事情節中激起更大的漣漪。
如果說社會救助在本書故事中只是次要的主題，則核災受害者與政府高層試圖隱匿真相就是本書故事的主要主題，但是作者的處理卻也是隨意而潦草，不只沒有將細節說明清楚，甚至完全避掉可能會被讀者質疑的地方。例如，住在地下的災民有百人左右，而當初大家為何會如此簡單地就選擇住到地下去，甚至沒有要求應有的賠償或接受更多的醫療照護，這樣的設定實在讓人很難不提出質疑。或許可以這麼說，作者在本書中鋪陳出看似格局很大的故事情節，但卻是空有外表，內在其實很貧乏，且處處是問題。
曾經期待女警被殺害會是一個像樣一點的謎團事件，甚至是一個只有身為廢棄車站愛好者的主角才能解開的謎團。但是讓人失望的是，作者不但沒有為前述謎團事件增添什麼懸疑色彩，其鋪陳真相被揭開的手法更是草率。對自己來說，在本書故事中女警死得一點價值都沒有，因為完全無法為故事情節加分。