人魚の眠る家

日本推理小說家東野圭吾的長篇新作。根據amazon.co.jp網站所揭露的資訊，本書是「作家デビュー30周年記念作品」。
不過對自己來說，本書完全不是一本推理小說，雖然本書有高潮也有懸宕，但是那是讓人想要知道書中人物最後到底會變成怎樣、書中主要事件到底會如何收場的敘事效果，而不是因為書中有什麼犯罪事件或生活謎團，必須讓某個具備過人推理能力的人來抽絲剝繭地揭露真相。而由於本書說的故事其實是個帶點科幻色彩(只有一點點)的人情劇，而不是受限於某些文體規則的推理小說，所以本書的敘事結構雖然是由一段段軼事所串連而成，但是這些軼事並不是最後會被收束的敘事伏線，其是鋪陳情緒與意念而不是把線索編織成最後的真相。因此，在自己為本書做出前述定性的情況下，自然也會轉變自己書寫本書讀後感的切入角度與價值立場。
既然是本通俗娛樂小說，便不能太多有倫理學的哲學性辯證，而是要尺度拿捏得深淺適中地、淺顯但不膚淺地、可啟人省思但不至於沉重艱深地，把一個價值衝突表現出來。從這個角度來檢視本書，本書算是有不辱作者的名聲，在不是結構很縝密嚴謹的敘事架構中，作者使用了一些時代感不是很未來的科技元素，去呈現出並層次還算適中地探討有關「腦死」與「真正死亡」的課題。
一對原本已經因為丈夫外遇而協議離婚將成定局的夫妻，卻因為成為推遲離婚並讓夫妻偽裝感情和睦之原因的女兒在游泳池發生意外，而有了際遇上的大翻轉。本來要讓女兒接受腦死判定並同意捐贈器官的兩人，卻在最後一刻因為老婆看到女兒有所動作而改變心意，並且借助科技以及不可解的天意，讓女兒在腦部沒有作用的情況下可以自主呼吸地存活下來。
在女兒存活期間，被牽扯到的人物與事件或者像是插曲或間奏，只是用來醞釀最後的敘事高潮。當貌似「存活」的女兒其實只是像是個被科技的絲線所牽動的傀儡時，這時候這個女兒到底是還活著的「病患」還是已經身亡的「屍體」，整個事件到底是場自我滿足的荒謬劇還是不願放棄奇蹟會出現的希望與信念，就是故事要表現的價值衝突。而這個價值衝突，本書寫得算是有故事性與戲劇張力，是很好消化的對立但又不至於太過二分。
總之，如果可以接受作者是在挑戰不同文體，是在擴展寫作題材與路線，則在不會硬要把本書塞進推理小說文體規則所設定框架的情況下，或者可以看出本書值得一讀，有娛樂性同時又觸發人思考之處。

水鏡推理

日本推理小說家松岡圭祐的新作，而之前自己曾閱讀過作者另一系列作品之前兩部，〈探偵の探偵〉與〈探偵の探偵II〉。根據amazon.co.jp網站的介紹，本書是「殺人のないミステリ」。
相較於自己之前曾讀過的〈探偵の探偵〉，或者可以看到本書與作者先前作品相似的某種模式：主角是有著過往創傷的年輕貌美女子，帶著過人的能力，在過往創傷時不時涉入當前工作的情況下，投入需要推理解謎、打擊不公不義、時而身陷危機的工作中，而主角在突破層層關卡後會在每本書的最後階段遇上大魔王。但本書與〈探偵の探偵〉比較不同的是，暴力元素少了，女主角與男性配角的曖昧氛圍多了(不像在〈探偵の探偵〉中有淡淡的蕾絲感)，也因此故事柔軟了些。
本書故事的背景情境設定是日本文部科学省的「研究における不正行為・研究費の不正使用に関するタスクフォース」，而女主角與男性配角是所謂「一般職」的公務員事務官，在被調職到前述任務編組後，於公務員存在潛規則的世界中，揭露一樁又一樁詐騙稅金的假科學研究案。女主角透過過人的觀察力以及紮實的知識基礎與推理能力，把那些偽裝依循嚴謹科學方法、謊稱做出突破性成果的假實驗一一揭穿，雖然這樣的舉動衝撞體制也讓其因為不見容於體制而受到阻礙，但是其也因此拉攏到任務編組中其他成員的人心，並讓任務編組團結一致為揪出不當研究行為而奮戰。
不過，本書中被女主角看穿的假科學實驗，對自己來說，其所使用的詭計很像出現在很多年前的日劇〈トリック〉中，那些靈媒或超能力者所使用的詭計，帶著魔術成分，使用誤導、置換等手法，讓乍看是真正發生的奇蹟其實是被操弄出來的一場騙局。這樣的詭計套在科學研究實驗上，其實有點不切實際又有點過於天真，即使作者不斷藉由強調有權力者不等於專家，而專家又被以實驗需保密而被排除在檢證實驗過程與結果之外等原因，來合理化書中有點天真幼稚的「實驗」可以被用來詐騙巨額研究補助，但是自己就是不能接受，這些如果出現在帶著喜劇色彩的推理劇中便合情合理的把戲，可以毫不突兀或荒謬地出現在科學研究的世界中。
本書讀來可以給人大快人心的感覺，有相當的娛樂性，或許是不錯的通俗娛樂小說，但是自己可能比較喜歡推理成分要多點現實感的推理小說。

我が家のヒミツ

日本推理小說家奥田英朗的短篇小說集。在對作者一無所知的情況下，會購入本書閱讀的原因是，從新聞得知明年1月期フジテレビ的木曜劇場將推出改編自作者長篇小說〈ナオミとカナコ〉的電視劇，由広末涼子與内田有紀主演；在購入前述長篇小說作品之同時，碰巧看到本書便一併購入，然後在這個忙亂到身心俱疲，所有事情皆崩壞失序的時期，覺得自己如果要勉強閱讀一本小說，本書各篇故事的篇幅與題材，或者是個比較好的選擇。
然而本書並非推理小說，其中六篇故事都是講述家庭或人際關係的小品。沒有高潮迭起或意外轉折，作者在其所營造出的日常與平凡感中，質樸但洗鍊地說著一個事件，有懸宕但是不激情，雖然可以灑狗血卻選擇不慍不火地淡出。事件有現實感卻也有通俗娛樂性，是肥皂劇卻又不只是煽情，有點可以觸動人心但又不會溫情走偏到了濫情。總之，作者在本書的故事中拿捏出一個微妙的平衡，讓人說不出故事多麼戲劇性引人入勝，但也讓人說不出平淡無味的負評，讀者有著距離，淡然而泰然地觀看著故事中人物的情緒與思維，不用走太近投入太多感情，也不用拉開安全距離以免被太繁複的特效所誤傷。
《正雄の秋》裡中年男子的敗北與失意，一度攪動著人的情緒，讓人覺得天地一瞬間風雲驟變，但是到頭來卻又在人無可避免的死亡面前顯得微不足道。《手紙に乗せて》中母親突然死亡的一家三口，只有曾經同病相憐才能感同身受，才能不會夏蟲不可語冰寒，才能做對的事，撫慰突然空了一大塊的人心。《妻と選挙》中曾經風光的作家嘗試適應自己的逐漸平庸以及時代對文字書寫的不友善，老婆突然產生的熱情卻差點被潑冷水澆熄，勾出了作家久違的積極，也成為把家人拉近的牽線。
這樣輕鬆的閱讀或者正適合當前的自己，有點人性但不沉重，沒有憂國憂民或者批判社會，只有個人軟弱而無奈、不夠理智也被情緒所牽引的掙扎。