火焔の凶器―天久鷹央の事件カルテ―

日本推理小說家知念実希人「天久鷹央の推理カルテシリーズ」的長篇小說作品。因為作者有醫師執照，所以自己對於描寫在醫院所發生之謎團事件、並以天才女醫做為推理解謎之靈魂人物的本系列作品有一定程度的期待，更何況本系列已累積有10部作品，自然更是將自己的期待又向上推高了一層。在自己尚未讀過其他作品前，或許不能斷言本書表現在所有系列作品是屬於平均水準之上或之下，也無法以偏概全地把本書當成所有系列作品的代表，但是自己在讀完本書後，至少可以論斷，本書表現是否是否符合自己原本對於本系列作品的想像，是否沒讓自己的期待落空。而自己對於本書表現的整體感覺是有些微妙的，要說很符合自己的想像，好像並不盡然是如此，但要說讓自己的期待落空，好像也沒有那麼讓自己失望。或許應該這麼說，本書的故事情節並沒有太多涉及醫療的部分，可以讓作者的專業背景有好好發揮的空間，但是做為一部以有趣做為主要訴求的推理小說，本書似乎也表現得比差強人意好一些，即使不到精采絕倫的程度。
本書故事裡的主要謎團是，人體為何會突然起火燃燒。雖然讀者已經很有默契地知道，因為本書推理小說而不是奇幻小說，所以人體自燃的現象不會真的是因為受害者被詛咒所造成，而且作者必然最後會給出一個合理的解釋，只是當詛咒這樣帶有神秘靈異色彩的敘事元素被帶入本書故事情節之中，也還是為本書故事增添了一些趣味與變化。然而，最後作者為人體自燃現象為何發生所提供的解釋，對自己來說有點平庸無奇，沒有讓自己太過意外，而且是自己曾經想像過的可能性之一。雖然作者製造了一些敘事情節的起伏轉折，讓一連串的謎團事件是因為複數人的行動交互牽連所導致，而且其中不全然是有意圖的行動，還包括意外與因應狀況變化的隨機應變，但是整體來說，本書故事所描述的主要謎團事件，並不能說是富有想像力的構思或讓人無法預想的巧妙設計，而只能說是讀來不會讓人感覺平淡無趣，但也沒有辦法給人太大滿足感的中等水準表現。反而是在本書故事中較為枝節的小謎團事件，例如某個登場人物的性向，其線索鋪陳與收束的敘事手法還算細緻有巧思，也製造出還不錯的戲劇效果。
如果天才女醫是系列作品中的福爾摩斯，那在本書故事中與女醫一起行動的下屬，或許就是華生醫生。不過作者並沒有讓本書故事的華生醫生只是當個平庸的旁觀敘事者，沒有限制其所能發揮的作用就只有協助調查與襯托出天才女醫的異於常人與天縱英明，而是讓其具備一定程度的智慧與推理能力，甚至可以說是比一般人通常水準還要高出一些。只是即使本書故事的華生醫生能夠破解一些較為次要或簡單的謎團，其與天才女醫之間的主從關係與落差，還是被很明確地描述出來，因為畢竟沒有對比就無法突顯主角的與眾不同。在故事中必須有一個讓一般人可以投射或定位自己的角色人物，其設定出無法看清謎團事件背後真相的凡人智慧水準，如此才能讓負責破案的神探展現出鶴立雞群的形象，其解開謎團的作為也才更能讓人感覺意外、不平凡以及有趣。
在敘事情節中添加一些登場人物間情感交流與對話互動的橋段，除了讓登場人物的性格與形象可以更為立體與生動之外，也能相當程度地為謎團事件設計與推理過程鋪陳的平淡無奇增色。在本書故事中，天才女醫與其下屬之間，在旁人看來是互有好感、兩情相悅的關係，即使兩個當事人否認或沒有特別往這個方面去想，卻還是發展出一些會讓人感覺有趣甚至好笑的互動。天才女醫的角色設定一定會有一些看在常人眼裡是怪異、特立獨行、甚至匪夷所思之處，而其下屬的角色設定則勢必是帶一點軟弱與平庸，面對天才女醫的強勢與任性，就只能被打壓甚至是欺凌。兩人之間的互動看似是吵吵鬧鬧，卻是建立在對彼此有深厚信賴的基礎上，彼此了解，也有相當默契。雖然前述的人物角色設定是有些流於刻板，彷彿似曾相識地曾經在其他作品中看過，但是寫在本書故事中，也還是有被玩出一些趣味，不算構思新穎但也不至於讀來無趣。

高校事変 II

日本推理小說家松岡圭祐的長篇小說作品，是系列作品的第二部。系列作品的女主角是窮凶惡極之犯罪集團首腦的女兒，在人權團體與律師的協助下得以在一般高中就讀並寄居在社福機構中，但卻也受到日本公安警察的嚴密監視。在前一部作品中，女主角英勇對抗闖入高中校園綁架重要政治人物的武裝集團並成功化解危機，雖然故事情節像是不太需要觀眾動腦與認真細究合理性的動作電影，但是至少敘事節奏明快，讀來還頗有娛樂感。在本書故事中，女主角轉學到另一間高中，雖然是旁人眼中需要特別留意、可能會有暴力行為的危險分子，但是當同住在同一間社福機構中的兩姊妹落入壞人手中時，卻挺身而出，活用之前因受父親指導而學會的各種戰鬥技能，以暴制暴地透過將所有壞人殺死的方式，解救出兩姐妹，讓正義得以伸張。然而，如果將本書跟前一部作品做個比較，則對自己來說，本書故事情節延續了前一部作品的誇張與缺乏現實感，卻少了引人入勝的轉折起伏與流暢明快。
首先，問題可能出在本書故事的題材不夠富有想像力，沒有浮誇到讓人可以不去對比現實，而是完全將之當成一部娛樂小說來閱讀。武裝暴力集團侵入校園，綁架政治人物，甚至把高中女生當成慰安婦，這樣等級的浮誇，反而因為其想像格局不受限制，而讓人可以接受其虛構的世界觀，不會強求其需要符合現實且合情合理。然而，為了籌措生活費而出賣肉體的女高中生，遇到殘暴凶惡的客人，被綁架後險些被殺害，而一心只想營救失蹤姊姊的妹妹，又因為被仲介高中女生賣淫的惡徒所陷害，差點被一群幫派分子所輪姦，這樣的故事情節並不能說完全不會在現實生活裡發生。而當故事情節設定比較貼近現實時，在故事中女主角隻身一人就能對付各類暴徒，甚至取其性命，就會讓人讀來無法入戲，會一直感覺故事裡的一切都太過誇張甚至荒謬。
舉例來說，為了製造不在場證明，讓自己的行為因為沒有證據而不會被追究責任，女主角在本書故事中使用某種個人滑翔裝置，讓其可以更快速地從其刻意被人目擊的場所移動到受害者被犯人監禁的地方。如果是在漫畫裡，那麼其中一個人物透過使用特別裝置而可以自在飛行，也就不會是一個需要受到質疑或批判的情節橋段。但是如果前述情節橋段出現在一篇讓人感覺有點像是在書寫現實的故事中，則就會讓人讀來感覺不合情理與錯亂。女主角武藝高超，可以以一擋十，殺人不手軟，或許就已經是需要有點勉強自己才能接受的情節設定，如果再加上一些像是在007電影才應該或可以出現的道具的話，那麼通篇故事讀來就會讓人無從界定其定位，進而讓人很難進入其故事情境中。
當然，閱讀本書可以不用這麼嚴肅認真，可以就全盤接受故事情節設定而不多加思索與批判。然而，即使接受了女主角因為從小所受的訓練而可以飛簷走壁、以寡擊眾，但是本書故事的情節展開，卻還是跟這樣誇張、或者說是華麗的設定，在比例上有些不相稱。本書故事中的反派人物，其中一組是家財萬貫的豪門，所以父親在酒駕致死後，卻可以將罪責推到精神鑑定為異常的兒子身上，而兒子則可以利用家中肉品加工工廠的設備，處理受害少女們的屍體。另一組反派人物是仲介女高中生賣淫的業者，其為了私利可以不顧少女們的死活。只是就算在故事裡有彪形大漢與幫派分子登場，但是女主角非得透過將惡人們全殺死才能讓正義獲得伸張，這樣的故事情節其實會讓自己感覺，只是為了成就女主角，作者就很廉價地讓眾人的鮮血白流。

さよならの儀式

日本推理小說家宮部みゆき的作品，收錄作者在2010年至2018年所發表、風格與題材或許可以被廣泛或粗略地歸類成科幻小說的8篇短篇小說。自己稱不上作者的書迷，讀過的作者作品其實是寥寥可數，所以閱讀作者所書寫帶有科幻色彩的短篇小說會有微妙的新鮮感，雖然這可能只是因為自己對作者作品與寫作經歷的了解太過淺薄，所以才會有這樣的錯覺或誤解。之所以本書各篇故事對自己來說僅能被廣泛或粗略地歸類成科幻小說，是因為自己讀完後感覺作者僅是挪用一些科幻的敘事元素進到各篇故事的敘事情節中，藉以擴充作者可以在故事中描繪或省思人性心理的想像空間。作者對於科幻敘事元素的處理，其實並不能說是有完整地為個別故事建立出具有深度與廣度的世界觀，反而比較像是配合自己說故事的需要隨意擷取與鋪排，有時是彷彿只要帶過就可以般地簡略說明，有時則像是在宣揚教義般地陳述其從想像情境出發所得出的批判，不過這樣的結果也有可能是因為受限於短篇小說之篇幅所造成。簡而言之，本書各篇故事對自己來說是裹著科幻小說糖衣、但其實是在書寫對現實之觀察與對人性之剖析的社會派小說，在自己不去細究其做為科幻小說的世界觀是否足夠深厚或敘事是否有邏輯後，便更能體察作者在其中對社會文化之反思與對人性心理之探究。
舉例來說，〈戦闘員〉或許在本書中並不算是篇表現出色的作品，與其說其是一篇科幻小說，或者更應該說其是一篇在書寫人對於科技產生妄想的小說。不論在該篇故事中主角對於監視器所產生的敵意是如何的荒謬，為何主角需要這樣的敵意來為自己的生活增加價值與意義，或許才是該篇故事敘事情節最能啟發讀者思考的地方。在這個信者恆信、人的主觀價值無法與同溫層外的人溝通交流的時代，人會去信奉新興宗教、會去毫無批判思考能力地相信沒有根據的假新聞等，或許並不是可以簡單用愚昧無知來解釋的現象。
同樣地，雖然書名同名作的故事敘事情節是在想像，當機器人已深度滲透人類生活且人類亦已對自己身邊的機器人投射相當情感時，機器人的「報廢」會發生何種狀況，但是該篇故事對自己來說最精采的部分在於，故事的結局收束在描寫，任職於負責處理機器人報廢回收之機構的故事主角，最後感嘆自己孑然一身的生活並覺得或許變成機器人比當人來得幸福快樂。故事主角在故事最後想要大聲哭喊，這是人類才會有的情緒反應，卻也是人類生活際遇不況的象徵，而人過得不如機器人的敘事情節，不也是可以對照在當前現實中人過得不如有錢人寵物的現象？
在〈わたしとワタシ〉中，現年45歲的故事主角遇見穿越時空而來、還是高中生時的自己，面對過去的自己否定現在自己的生活狀態，故事主角決定，不需要與否定現在自己的過去自己發展親密或友好的關係。作者雖然有約略觸及，過去的自己在尋求改變的同時，是否意味著現在的自己將不復存在，抑或是穿越時空的其實是住在平行時空裡的居民，所以彼此的行為舉動不會影響到彼此的狀態等科幻小說會討論到的課題，但是其實作者在該篇故事中是用了大多篇幅在講述，平凡人甘於平凡的選擇與生活方式。
〈星に願いを〉與〈聖痕〉則是自己覺得表現不符自己期待的作品，原因是因為這兩篇故事的敘事節奏對自己來說有點失速，所以導致敘事情節的展開與鋪陳有點失去平衡。作者或許想要加入一些科幻或者想像的敘事元素來裝飾其直視社會現實的描述與批判，但是當加入的敘事元素沒有與故事的敘事情節主軸產生有意義的交互作用或有趣的化學變化時，這樣的故事讀來就會感覺敘事有點雜亂，敘事節奏有點浮動不穩定。〈海神の裔〉是一篇依據其他作品的世界觀所創作出來的作品，或許是因為如此，所以該篇故事讀來會讓自己有種隔靴搔癢的感覺，覺得故事情節沒有什麼起伏轉折，敘事沒有什麼重心、也沒有打到什麼痛處。另一方面，雖然自己對於〈保安官の明日〉與〈母の法律〉兩篇故事也有一些可以再精進的想法，但是其實是出自較正面的評價，希望作者可以用長篇小說的篇幅，將在兩篇故事中寫得太過簡略或潦草的部分，做更有意義的延伸與深化。該兩篇故事的背景設定，或許可以用來發展出不同層次與內涵的故事情節，而受限於短篇小說的篇幅，或讓該兩篇故事讀來會讓人有點意猶未盡的感覺。