死体の汁を啜れ

日本推理小說家白井智之的作品。荒謬而超現實的敘事，即使是天馬行空的想像，卻可以是一種誇飾、嘲諷與幽默，其甚至可以有不同層次的深度，即讓讀者一邊想著這樣的敘事內容也太荒唐而被逗笑，但一邊又覺得心裡有一些感受被隱隱觸發出來。描繪血腥暴力場景，可能也會因為太過誇張，而讓人感受不到真實感。雖然描寫在人死後，其屍體還被褻瀆，這樣的敘事情節可能不太能符合某些人的道德觀，但是當整體敘事的背景設定都在告訴讀者，一切純屬虛構，請用戲謔的態度來閱讀時，如果還有想要進行倫理審查的人，那可能就是一種庸人自擾了。

一個獲獎後成功出道的推理小說家，被同行陷害而變得無法閱讀文字，負債累累且無法寫作。一座殺人案件與竊盜案件的發生率都是日本全國之冠的城市，有著兩幫黑道相互角力，有與黑道關係匪淺的女警在協助吃案，還有透過謊稱其是占卜師來賺錢維生的女高中生。推理小說家在想要自殺時，遇到老大遇害、喜歡聽深夜廣播節目的流氓，並協助流氓找出其老大被殺害的背後真相。女高中生因為做為其金主的老大死亡而失業，之後成為推理小說家的助理。女警在有破案壓力時會提供金錢來交換推理小說家的協助，雖然不是每一次被揭露的真相都會被公諸於世。

在這樣誇張但帶有黑色幽默風情的背景設定中，作者描述出八起事件，在每一起事件中都有被殘暴粗魯對待的屍體，但卻不會讓人讀來感覺驚悚或恐懼。例如在敘述流氓所屬幫派老大被殺害案件的〈豚の顔をした死体〉中，老大的頭皮被剝下，套上豬的頭皮，豬頭內裡完全被取出並散落屍體周邊，屍體被擺放成像是在進食的豬一樣，現場則到處是血。凶手硬要剝下死者頭皮的原因，是為了要透過偽裝老大被殺害的地點來製造不在場證明，而犯案動機則是黑道的日常太過平淡，想挑起紛爭來製造體驗黑道火拼的機會。因為是在現實生活中不可能執行的殺人詭計，以及很荒唐無稽的殺人動機，所以讀來反而讓人覺得，作者只在展現其說有趣故事的功力，在嘲諷活在狹隘世界裡的人，用不計成本的方式，搞出不必要的麻煩。

〈何もない死体〉與〈死体の中の死体〉講述的都是與扭曲變形之親族關係有關的故事。在前者中，姑姑為了讓姪女感受跟其一樣被迫傷害雙親的痛苦，設計讓姪女親手啟動斬首父親之斷頭臺機關，卻也因緣巧合地讓其自身被即將斷氣的父親殺害。在後者中，女子夥同現任丈夫，綁架並暴力對待前夫後來再婚的妻子以及前夫跟其所生的子女，么子異想天開地想要躲在體型壯碩之養母屍體的肚子裡，在凶手棄屍時趁機脫逃，卻意外在屍體中窒息身亡。不論死亡的方式與場景被描繪得多麼血腥殘暴，作者的想像力有更大的部分是展現在，描寫非常態親族關係中歪曲而醜陋的人性。

作者在構思設計謎團事件上的功力，在〈血を抜かれた死体〉與〈屋上で溺れた死体〉兩篇故事中有相當的發揮。兩具血被流乾的屍體被倒吊在密室中，僅有的兩把鑰匙被塞進其中一具屍體的食道中；但其實只有一把鑰匙被塞進屍體中，是凶手用同時塞入的鏡子製造出有兩把鑰匙的假象，所以密室並不存在，而第一時間從屍體挖出鑰匙的人就是凶手。在無風無雨的狀況下，新興宗教的教祖卻被發現溺死在屋頂上，但其實這是為了保住教祖顏面而做出的偽裝，要掩蓋教祖因酒醉不省人事而被逆流之馬桶水嗆死的意外。作者所描繪的殺人詭計或死因很荒謬與超現實，但卻也是讀來讓人感覺新鮮有趣的虛構敘事。

做為主要登場人物的流氓，在〈生きている死体〉中被斷手斷腳與挖出眼球，雖然保住一命，但最後還是在〈後日譚〉中自殺以求解脫。做為收束全書故事敘事軸線的結尾，作者並沒有太明顯展現想要發展成系列作品的企圖心，反而是寫出一個讓人感覺淡淡哀傷的結局，帶出報應雖會有但不一定公平的想法。

〈折り畳まれた死体〉描述一場推理論戰，推理小說家雖在其他故事中都扮演偵探角色，但在這場論戰中卻不是最後點出真相的人，或許可以被當成本書通篇敘事的一段變奏。而在〈膨れた死体と萎んだ死体〉中，凶手為了讓偽造的不在場證明得以成立，竟硬是吃完死者所購買食材而撐死，雖然荒唐無稽，卻也傳達了行惡之人難有善終的訊息。