濱地健三郎の幽たる事件簿

日本推理小說家有栖川有栖「濱地健三郎シリーズ」的第二部作品，共收錄7篇短篇小說。在本書各篇故事中，從其外表無法看出年紀、專門調查靈異現象的偵探，以及其同樣看得到靈魂、並具備高超繪畫能力的助手，兩人合力為被靈異現象所困擾的委託人，找出為何會發生靈異現象的原因。在作者筆下，為靈異現象找出原因以及為謎團事件找出真相，兩者之間或許差別不大，因為發生靈異現象的根源還是在於人性，是某種執著或欲望，讓原本應該隨著肉體死亡便消散的意念，或者不該停留在某個空間中的能量，變成干擾一般人日常生活的力量。因此，雖然是以靈異現象為主題，但是作者所書寫出的故事還是比較像推理小說，讀來並不會讓人有什麼恐怖或驚悚的感覺，反而會讓人一直猜想，作者會為自己所描述出的靈異現象，提供什麼樣的說明或解釋。
舉例來說，在〈姉は何処〉中，委託人在尋找失蹤姊姊的過程中，看到姊姊的靈魂以奇特的方式，在每天固定時間出現在固定的場所，而即使知道姊姊應該是凶多吉少，但委託人還是請偵探協助調查，希望找到姊姊的遺體，並且知道姊姊到底是遇上了什麼樣的惡事。而雖然姊姊在遇害後，靈魂還徘徊在案發現場並嘗試傳達訊息給弟弟，這樣的情節橋段不應該出現在推理小說中，但是偵探從姊姊靈魂出現的方式，推理出姊姊喪命當時發生了什麼事，以及害姊姊喪命的凶手身分，這樣的敘事情節從本質上來看，還是可以歸類成，描述為謎團事件找出真相之過程的推理小說。同樣地，〈浴槽の花婿〉其實講述的還是一起謀財害命的犯罪事件，雖然作者透過描述被害人的鬼魂意圖阻止自己的弟弟查明真相並為自己討回公道，來為該篇故事的敘事情節增加探討人性的深度與廣度，但是即使最後犯人因為被害人鬼魂的介入而未受到法律制裁，還是不會改變該篇故事是在講述人類犯罪行為的事實。
作者筆下的鬼魂有形形色色的性格，其干擾人類生活並不只是因為其是惡鬼，而是因為其有很像人類的一面。〈それは叫ぶ〉或許是本書中最像恐怖小說的一篇故事。登場人物被惡靈纏上，一直嘗試要傷害自己，而偵探將惡靈不斷糾纏並傷害人類的行為，類比解釋成會在人類社會中發生的無差別殺人事件，就讓該篇故事所描述的靈異現象有了反映出社會現實的面向。另一篇故事〈ミステリー研究会の幽霊〉則是就學校社團的「幽靈社員」一詞做出字面上的解釋，描述一個守在社團教室中的鬼魂，像個小孩子般地，因為感覺自己不再被當成社團的一分子，便開始在社團教室中作祟，製造出擾人的靈異現象。
靈魂出竅也是在本書各篇故事中會反覆出現的主題，而作者發揮其想像力，為靈魂出竅的靈異現象描述出不同的態樣。在〈ホームに佇む〉中，少年在車站中發生意外而昏迷不醒，其靈魂從其肉體分離出來，一直待在車站的月台上，並被能看到靈魂的旅客所目擊。旅客委託偵探調查為何少年的靈魂會站在月台上看著自己，而偵探推論出少年離不開車站的原因是，其遺失了票卡而不知該如何出站。在另一篇故事〈お家がだんだん遠くなる〉中，女子發現自己每晚睡著後都會靈魂出竅，雖然自己努力抗拒，但是自己的靈魂就像是被某種力量所牽引，一直越飄越遠，甚至面臨到會無法回到自己身體內的危機。偵探從女子的描述中追查出其每晚被迫出竅的靈魂是被牽引到何方，以及是什麼力量要把女子的靈魂拉進另一個世界。作者在該篇故事中其實是在描寫一個過分執著於要得到女子感情的偏執狂男子，即使死後也要化成鬼魂，把女子的靈魂拉到自己身邊，而這樣的情節橋段或許就會讓人聯想到，存在在現實社會中的恐怖情人。
對自己來說，〈饒舌な依頼人〉是在本書中風格較為不同的一篇故事。在該篇故事中沒有犯罪事件，只有一個意外身亡的表演者，因為沒有機會演出自己最新的創作，所以懷抱著遺憾，偶然遇到偵探及其助手，便藉機以委託人的身分，把自己所構想出的靈異故事，當成委託調查的內容說給偵探及其助手聽。在虛構的小說裡讓登場人物說著虛構的故事，透過這樣的敘事架構所製造出來的情節轉折，讓自己讀來感覺還算新鮮有趣。

あの子の殺人計画

日本推理小說家天祢涼的長篇小說作品。讀完本書之後有種忿忿不平的感覺，不是因為故事情節觸發了自己的正義感，而是因為作者使用了對自己來說不是太光明磊落的手法，來製造出讓讀者意想不到的情節轉折。
作者輪流從兩個登場人物的視角出發，發展出並行的兩條敘事軸線，一條是由第一人稱敘事者的小學女生，講述自己被獨自扶養自己的母親所虐待，以及在學校遭到霸凌等種種遭遇，另一條則是側寫，偵辦經營特種行業之中年女子被殺害案件的警察，如何查訪關係人，想要找出破案線索。作者以一種看似安定的敘事節奏開展本書故事情節，並誘導讀者去猜想，本書故事裡的單親媽媽是如何利用自己的女兒，為自己的犯罪行為提供不在場證明。然而，輪流交錯進行的兩條敘事軸線，卻突然轉變成不是在講述發生在同一個時空內的一件事，而是在講述相隔17年發生，彼此間相互牽連且情況雷同的兩件事。在第一人稱敘事者的小學女生口中，被警方懷疑涉嫌殺人的母親，並非偵辦殺人案件之警察所鎖定的嫌疑人，而警察所偵辦殺人案件的凶手，其實就是長大後的小學女生。
作者誤導讀者與製造敘事情節轉折的手法，對自己來說是很刻意與匠氣，作者只是在耍花招，把故事講述得很複雜而混亂，而不是真的書寫出，一個敘事情節轉折巧妙而有趣的故事。或許可以這麼說，如果作者有明示或暗示，兩條敘事軸線是分別在講述相隔17年發生的兩件事，則整個故事情節的展開或許就不會讓人讀來感覺意外。讀者不是因為沒有看到或沒有認真看待作者所鋪陳出的線索，所以無法猜想到作者所書寫出的情節轉折，而是作者並沒有給讀者線索，但是到了要收束敘事情節的時候，就突然像是要突襲讀者般地，一下子就把敘事情節翻轉過來，然後再用有點牽強的解釋，硬是把敘事邏輯上的漏洞補起來。本書故事的情節轉折，其實與敘事情節展開本身並沒有直接或實質的關係，是作者使用混淆視聽的敘事手法所製造出來，而不是因為故事裡的凶手偽造不在場證明的方法非常有創意，或者是因為登場人物所採取行動，雖然合情合理卻超出讀者所能預想的範圍。
如果不要只是在意作者為本書故事營造懸疑感與製造意外感的手法有些拙劣的話，或許可以將閱讀的焦點置放在作者所書寫出的人心與人性。在本書故事裡最後殺了自己母親的少女，因為相信自己是在保護自己的母親，所以逆來順受地接受母親對自己所做出的虐待行為，並在殺了人之後，相信那個出現在自己面前、帶著善人面具的惡人，是伸出援手拯救自己的恩人，其讓自己去賣春為其賺錢，是為自己找到存在在這個世界上的意義與價值。少女長大後認清自己是被人剝削，但是其在人格形成階段所遭受的傷害，讓其性格被扭曲，並對自己的女兒做出與自己母親同樣的虐待行為。現實生活的艱苦與處處藏著惡意，或許不應該成為，人要為自己的心變得醜惡脫罪時所用的藉口，但卻也不能不說，現實會影響人心，不是某個人都能堅強地對抗現實環境的艱難與險惡，為自己找到正確的生存之道。而因為有些人是脆弱的，是不夠堅定或果決的，所以其會被影響，會被人利用，會被現實扭曲自己的心，會因而製造出悲劇。
或許，被囚禁在某種限制裡的人，可能是必須與某人相依為命但與社會疏離地活著，也可能是懷抱著無法向他人吐露也求助無門的秘密，總是比較脆弱而容易被利用或被操控。所謂的洗腦，或許就是軟硬兼施地讓人相信，自己除了這樣想或這樣做，別無他法可以得到自己想要的寬慰，或找到可以讓自己安身立命的地方。人或許並不是總是能很理智地看清，自己其實可以不用一廂情願地認為，自己只能有當下的這樣一個選擇，或自己其實可以不用那麼委曲求全，不用一直催眠自己去相信，自己目前的狀況是不得不然但已經是最好的狀況。作者在本書故事的最後，讓曾經是弒母少女之同班同學、後來成為警察的登場人物，因為自己無法為眼前的凶手多做些什麼而感到自責，但或許要為另一個人提供救贖本來就不是那麼簡單的一件事，特別是當人心很脆弱，現實又很不美好的時候。

高校事変 V

日本推理小說家松岡圭祐的長篇小說作品，是系列作品的第五部。在讀完本書後才驚覺，自己竟然略過已購入的系列作品第四部而直接閱讀本書，雖然對於理解本書故事情節展開並無任何實質影響，但是當登場人物偶爾提及在第四部作品中出現的情節橋段時，還是會想或許應該依照作者所設定的敘事時間軸來閱讀系列作品比較好。然而，日前自己在購入系列作品第七部時，不禁懷疑自己為何會持續追蹤系列作品的出版，想問自己，在明明有其他小說可以閱讀、且閱讀進度也顯著落後於作者的出版進度時，購入系列作品的新作卻一直擺在未讀書堆中，讀了系列作品的先前作品卻又很想批判故事情節的幼稚與粗糙，從事這樣有點偏執而荒謬的行為到底有何意義。
讀了本書後，前述懷疑不僅沒有被消除，反而是加深了不少，甚至會想自己應該要做出決斷，停止自己對於系列作品的追蹤。不過，或許自己還是會對，作者會讓系列作品的敘事情節有怎樣的展開，又會如何將之收束，是否會讓系列作品的主角最後過上平靜安穩的生活等問題的答案感到好奇，所以可能還會再拖一陣子才會做出前述決斷吧！而本書之所以會讓自己懷疑是否應該持續追蹤系列作品，最主要的原因是，本書的表現顯示出，作者的創作企圖心已經超過其能力所能執行的限度。
為了讓系列作品主角持續其不得不為之的戰鬥與殺戮，作者必須在每一部作品中構思出陰謀事件來把主角捲入，並描繪出看似強大的敵人來置主角於險境，而後讓主角逆轉情勢，擊退敵人並阻止惡事發生。在本書中，感覺作者是開始要鋪陳出系列作品的最大黑幕與惡黨，包括歸化日本國籍的越南人，表面是成功且熱心公益的企業家，但其實是統御擁有龐大勢力與資源之新興犯罪集團的首腦，以及其曾經與主角上同一所高中的兒子，表面是形象陽光正面之羽毛球國手，但其實是跟主角一樣擁有極強戰鬥能力的惡徒。而本書故事情節所描述的陰謀事件是，與前述惡黨合作，日本公安警察的高層為了確保能爭取到充裕的政府預算，設計構陷主角想要繼承父親遺志，重新組成新興犯罪集團並發動恐怖攻擊，藉以確立公安警察體系持續存在來打擊犯罪的必要性。
然而，雖然作者嘗試要讓本書故事所描述的陰謀事件格局變大，事件背後的勢力變強，但是作者描述主角實際進行戰鬥的故事情節，在格局上卻與其所鋪陳出的陰謀事件有相當落差，讓人讀來感覺通篇故事情節展開虎頭蛇尾，例如原本以為公安警察高層是個強悍難纏的對手，但最後卻簡單被越南裔犯罪集團首腦殺掉並毀屍滅跡。畢竟要讓主角每次都一夫當關、萬夫莫敵，成功對抗各式各樣的犯罪集團並阻止其精心策畫的犯罪陰謀，同時要滿足讀者被逐漸養大的胃口，每次都要推陳出新，設計出更巨大的陰謀與更強大的敵人，作者要在創作系列作品新作時兼顧前述兩項需求，或許就是很艱難的任務，超出作者能力所及範圍。
不過，作者在本書中讓系列作品主角去對付，自己同父異母的妹妹以及曾經是自己父親手下的新興犯罪集團分子，雖然其對戰場景讀來感覺格局不是很大，主角殺的人好像與前作相比有點不夠多，但作者可以說是透過前述敘事情節來為本書故事帶入一些對人性的觀察與省思。新興犯罪集團或許不同於傳統黑道幫派，在後者的世界中有著江湖道義與人情義理，即使有時只是表面說說，敵不過人性的貪婪與卑劣，但是在前者的世界中，即使會有人高喊翻轉不公不義社會結構等冠冕堂皇的理由，但骨子裡卻滿是貪圖利益與權力的私欲。主角的妹妹要的是財富，因為認定自己不可能從犯罪集團的世界中逃離，所以在父親的集團解散後，就轉而投靠其他勢力並且從中獲取利益。背負著父親是凶殘犯罪者之十字架的主角，在飽受他人異樣眼光與抗拒排斥的情況下，只能選擇離群索居，過著貧困以及與社會疏離的生活，而如果其無法切割與犯罪集團的牽連，則或許做出像其妹妹一樣的選擇，就會有個比較輕鬆的人生。每次主角擊退了敵人，解救了與自己同樣陷入險境的其他人時，或許都會獲得一些真誠的友誼與信任，但是這些正向的支持力量是否足以成為溫暖和煦的陽光，照亮主角所身處的黑暗，就要看作者是要讓系列作品的敘事情節走向何方。因為這點讓自己好奇，所以自己還是會在不斷地自我懷疑中持續閱讀同系列的其他作品。