日本小說家奥田英朗的短篇小說集，收錄5篇作品。本書書名是取自所收錄之其中一篇同名作品，而雖然其故事情節是有呼應時事並與COVID-19的疫情有關，但是用其標題來做為書名，就讓人不免會認為是想製造話題，因為畢竟其他4篇作品的故事情節都跟疫情毫無關係。如果硬要說出本書各篇故事在題材或風格上的共通性，對自己來說或許就只有勉強可以將各篇故事歸類為靈異小說，其都是涉及到超自然、無法用常理解釋的現象。然而，即使在其敘事情節中有出現鬼魂或超能力，本書各篇故事也無意去營造出詭異、離奇、恐怖或驚悚的氛圍，反而是將超自然現象描述得就像是發生在日常生活中的一場小意外，即使不尋常並為登場人物的生活帶來變化，卻也沒有造成什麼禍事或憾事，甚至就只像是水面起了漣漪，過了也就好像沒留下什麼痕跡，一切歸於平常。
舉例來說，〈パンダに乗って〉講述主角買下一輛對其來說是經典夢幻車款的二手車，而從位在新潟県的中古車商處取完車要開回東京時，車上的導航卻開始將主角帶上一趟未知的旅程。當主角逐漸明白自己是在跟著前任車主的記憶、一站接著一站地逐步探索前任車主生前的人生時，其並沒有驚慌失措或嘗試抗拒導航的指引，而是帶著好奇心走完全程，甚至還自己要求增加「行程」，即使這樣的旅程是打亂主角原本的規劃。前任車主因病去世的人生其實沒有什麼波瀾壯闊的起伏，而每個看到車子而憶起故人的人也只是讓自己的記憶稍微翻攪了一下，但是人生不就是如此嗎？凡人的死亡不過就是在某些人記憶的一隅留下淡淡的印記而已。
作者筆下的妻子形象，讓人不免好奇其對女性是抱持何種看法。在書名同名作中，主角相較其妻子，給人觀感是較為感性與較具想像力，所以其會認定自己的兒子可以察覺有人感染了COVID-19，而其妻子則是較為理性，像是半信半疑，只是配合演出。〈海の家〉講述一名作家因為自己的妻子外遇，而暫時搬出家中，住進海邊即將被拆除的房子裡，並遇到最後還救了自己一命的小男孩鬼魂。作家有著浪漫、不太務實、甚至有點軟弱的性格，但其妻子卻總能讓別人說出自己要說的話，讓別人如自己意願行動。在前述兩篇故事中，妻子的形象是理性甚至是狡黠的，而丈夫的形象則是帶點天真爛漫與較為感情用事。這樣的對比反映出多少作者自己的生活經驗就不得而知了。
在〈占い師〉中，主角擔心自己職棒選手的男友會因為表現太好而被其他條件更好的女性當成目標，雖然感覺到自己在關係中並未真正被愛，甚至也沒有真正愛著對方，但是早已無法不把收入、職業等條件當成擇偶標準，主角也只就能繼續對自己是否能守住眼前的金龜婿感到不安，同時在選擇結婚對象的競爭中被別人論斤估兩、也對別人評頭論足。
〈ファイトクラブ〉講述一群被公司用調職去當工廠警衛的方式逼退的中年員工，跟著亡魂練習拳擊，而雖然體能因此變好，甚至可以與外國人竊盜集團搏鬥，但是被公司視為累贅的人生，是否能因為這場意外而出現轉機，或許也無法太過樂觀。
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