深淵の怪物

日本推理小說家木江恭的短篇小說集，收錄4篇作品，其中〈さかなの子〉目前是2020年第73回日本推理作家協会賞短編部門候補作。自己主觀的解讀是，本書書名暗示了被收錄之4篇作品的共通主題，亦既是當一個人太過執著於自己投射情感的對象或標的時，自己的情感可能就會把自己扭曲成不成人形，就好比一直凝視著怪物的人，最後自己也會變成怪物。作者書寫著偏激到甚至有點匪夷所思的人性心理如何引發犯罪事件，並透過鋪陳犯罪事件的調查過程，來讓前述偏激的人性心理被揭露出來。於是，作者所書寫的犯罪事件如果是一個謎團的話，那麼謎團的核心真相就是那些偏激的人性心理。作者並不是設計出巧妙掩蓋罪行的犯罪手法，而是讓讀者無法簡單看到為何故事登場人物會如此行動的動機或原因。謎團是人心，因為是一般人在日常生活中不太有機會接觸、觀察或甚至想像到的情感或心理，所以會讓故事情節產生不太能被預想得到的轉折，也讓故事的整體風格變得獨特。
前述候補作就是個例子。會對兒子施暴的父親被發現陳屍在堤防區，而對兒子關愛有加的學校老師被自稱是記者的男子找上門，並被拉著一起調查事件的背後真相。老師的伯父會在社區裡巡邏，並對維持區域的平靜與安全有著強烈的使命感。如同使用呈現倒吊慘死狀態的假烏鴉模型可以驅趕烏鴉一樣，將屍體遺棄在堤防區會讓閒雜人等有所忌諱，進而不會再擅自進入該區域。作者用這樣雖然可以說是言之成理、但又讓人覺得很不合常理的人性心理，來說明殺人後棄屍之案件背後的真相，並更進一步地將這個真相轉出另一層新意，描繪會只求自保而諉過於他人的卑劣成人，在面對相信人心良善的純真少年時，會是如何地自覺慚愧。雖然本篇故事所描寫的謎團事件是出自一個很偏激的人性心理，但是本篇故事敘事情節的收束卻是一個會讓人有所省思、頗具意境的場面，從這點來說，自己會覺得本篇故事會被選為候補作並不讓人意外。
對自己來說，〈ベアトリーチェ．チェンチの肖像〉是一篇作者在摸索，應如何鋪陳敘事情節來搭配其所構思出之人性心理，但是結果表現卻不是太盡如人意的故事。本篇故事用了對自己來說有點過於繁雜的敘事架構，以其實不是很必要的敘事視角轉換，嘗試將故事情節的展開變得更懸疑曲折，但是這個嘗試卻只是虛晃一招，犧牲了故事情節進展的流暢，卻沒有增加故事情節引人入勝的程度。簡單來說，作者看似想要用敘事視角轉換形成一種障眼法，來讓讀者無法很直接地掌握登場人物的身分或定位，但是當作者最後並沒有讓登場人物有出人意料、與讀者一開始的認知有所出入的另外一張面孔，而還是讓故事所描述謎團事件的背後真相僅是登場人物出自有些異於常人之情感所產生的犯罪動機時，作者在敘事架構上所使用的技法便只是花拳繡腿，沒有發揮什麼實質作用。而作者所描寫的異於常人之情感，即與繼父沒有血緣關係的少女，出自對繼父的執著而想將自己偽裝成繼父投射性慾的標的，雖然讓人感覺不太真實，卻也還算一個有創意的想像，所以讀來就也還不至於感覺太無趣。
在〈人でなしの弟〉中，被雙親拋下的兩兄弟，哥哥溺愛弟弟卻也過度干預弟弟的人生，而且哥哥除了疼愛自己的弟弟外，對待其他人的方式卻是相當殘忍無情，甚至是可以說拋棄就拋棄與自己正在交往的女人。哥哥墜樓身亡，讓弟弟有機會窺探到，未曾被自己看到之哥哥在別人眼中的形象與樣貌，而雖然自己因為哥哥的過世而可以從哥哥近乎恐怖的關愛中脫離，但是在得知哥哥之所以會墜樓的原因時，弟弟所行使的暴力是出於義憤，還是因為其實弟弟的性格也有殘暴冷酷的一面，作者沒有說明白，而是留下讓讀者可以自行想像與詮釋的空間。
〈メーデーメーデー〉可以說是較偏離前述共通主題，而比較像是本格推理小說的作品。因為主角的推理，原本有嫌疑的登場人物被一一排除嫌疑，真而正的犯人也被找出來，但是這樣的故事情節展開與轉折，讀來就會感覺平庸了一點，也好像沒有展現出作者的獨特風格。