日本推理小說家松岡圭祐以年輕女性小說家為主角之系列的第五部作品。在開始閱讀本書前，猜想著作者還能用系列作品的設定變出什麼新花樣，畢竟要讓知名度不高、作品銷量也不佳的主角再遭遇到什麼離奇事件，且這起事件還要跟日本出版業生態有關，可能就考驗著作者的想像力與構思敘事情節的功力。然而本書故事一開始就讓讀者不得不佩服，作者在多產的同時還能有如此豐富的想像力，只能說作者可能真的是得天獨厚。
在一場幾乎聚集了所有日本知名小說家與出版界編輯的宴會上，發生了縱火事件，在飯店宴會廳的門被上鎖的情況下，現場兩百多名賓客均葬身火窟，只有一名女性飯店員工與一名坐著輪椅的資深作家，因為僥倖躲在防火窗簾後而獲救。生還的兩人因為這難得的緣分而成為養父與養女關係，資深作家也決定封筆並終止過去與各出版社所簽訂的契約。前述一場惡火就像是在日本文壇投下一顆核彈，頓時讓原本繁華興盛的風景變成屍橫遍野的死城。不幸身亡的作家們擁有不計其數的粉絲，其中偏激而不理性的一群，便開始攻擊還不夠格出席前述宴會的作家們，這裡面自然也包括了系列作品的主角。因此，已不太想再不務正業地就謎團事件進行調查的主角，還是挺身而出，嘗試為縱火事件找出真正的犯人。
然而，太過天馬行空的想像雖然會在一開始讓讀者眼睛為之一亮，但是太過離奇的展開卻也會讓讀者懷疑其是否能被妥當地收束。本書故事的敘事或許就是雷聲大雨點小，一開始讓人感覺驚訝與意外，並對後續發展感到好奇，但是當敘事軸線被收束起來時，有些部分過於牽強的瑕疵便明顯到讓人無法視而不見。
舉例來說，犯人們之所以要縱火殺死這麼多在日本文壇占有一席之地的作家，乃是因為想要讓其中一名犯人冒名頂替坐著輪椅的資深作家，利用資深作家過去作品被翻拍成韓國電影的機會來牟取暴利，而為了不讓冒名頂替一事東窗事發，便只能謀害所有認識資深作家的同行。雖然作者想要訴諸貧富差距加大之社會現象來合理化犯人們大量殺戮的動機，即因為看到功成名就的作家們吃香喝辣、生活優渥，所以貧窮的人們便會泯滅良知地，即使不擇手段也要致富。但是從事手法這麼迂迴而麻煩的犯罪真的符合人性嗎？為了得到其實稱不上是鉅額財富的利益而殃及大量無辜，為了誤導警方辦案方向與世人目光，捏造出並不實際存在的人物來做為代罪羔羊，甚至還利用像是魔術般的手法，製造出假事件來讓主角對警方產生不信任，這種種行為要說是犯人們老謀深算，還不如說是犯人們愛自找麻煩到讓人匪夷所思的程度。
除了讓曾經在同系列過去作品登場的人物、在本書故事中有更多露臉的機會外，作者也讓其他系列作品的要角在本書故事中登場，藉此建構出跨系列作品的世界觀。然而，這樣的敘事手法或許可以讓作者的粉絲們感覺有趣甚至興奮，但是從自己為數不多的經驗來看，類似的手法往往只有產生表面裝飾的效果，而無法讓敘事情節產生有意義的質變。來客串的人物通常不太可能喧賓奪主地得到可以充分發揮特質的足夠篇幅，其多半只能在敘事中發揮工具性質的功能，就像在本書故事中登場的其他系列作品要角，彷彿就只是來幫忙做各種鑑定而已。因此，以此做為宣傳對自己來說反而是反效果，會覺得作者只是在耍花槍，想用一些華麗的招式來吸引讀者目光，轉移其注意力，讓其對敘事情節不會太吹毛求疵。
作者在本書故事中下了一帖猛藥，不免讓人好奇又擔心，同系列之後續作品將會如何把故事繼續說下去。一片荒蕪的日本文壇，是會讓新銳作家們如雨後春筍般地接連嶄露頭角，還是會讓死去的作家們透過讓其舊作發揮剩餘價值來借屍還魂？以系列作品推出新作的速度來看，這個問題應該不用多久就會有答案。
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