日本推理小說家増田忠則的短篇小說集。本書是作者的出道作品，共收錄4篇短篇小說，其中一篇〈階段室の女王〉是2018年日本推理作家協会賞短編部門的候補作，但最後並沒有得獎。
本書所收錄的短篇小說，其敘事結構對自己來說並非是很嚴謹或工整，不過這或許是因為作者所選擇之寫作風格所導致。作者所要追求的效果比較像是要製造出某種渾沌不明與緊張驚悚的氛圍，讓讀者無法覺察故事的情節走向到底會往何處發展，所以本書故事的敘事結構會比較像是隨時會岔出歧路的車道，閱讀時就像在這樣的車道上行車，會隨時失速或被迫轉彎，終點在哪裡或者會有什麼都是無法預料。作者不是鋪陳出線索讓讀者去拼湊而後用讀者意想不到的結局來挑戰讀者的推理與想像，作者是一直在堆疊故事的轉折與拋出更多的情節資訊，透過讓故事情節中許多事物都無法被明確掌握的手法來製造出一種飄浮感，並帶給讀者一種夢魘般的閱讀經驗。
這樣的寫作風格對個別讀者而言是否合其口味，或許是個人喜好問題；但是如果撇開偏好問題，而是單純從作者是否有紮實地實踐出其所想要型塑的風格，則以自己個人主觀的評斷來說，就是本書中各篇故事的表現水準有所落差。
自己比較能投入其中的一篇故事是〈復讐の花は枯れない〉，而之所以會有這樣感想的理由是，這篇故事中有比較清晰的人性刻劃。相較起來，在另一篇故事〈マグノリア通り、曇り〉中雖然也有透過脅迫他人殺人來達到自己復仇或洩憤目的的橋段，但是自己閱讀〈マグノリア通り、曇り〉時就會感覺故事情節的推展比較牽強與刻意，而會感到這樣的僵硬感，或許是因為自己對於故事中的人物沒有太多共鳴吧！前述比較讓自己體會到，作者有鮮明的寫作風格或許會影響個別讀者對其作品的接受程度，但是作者透過其作品呈現出何種世界觀，或許也會左右讀者能投入其作品所營造出世界的程度。本書中的各篇故事或許就是如此，在作者所營造出的緊張氣息與不安氛圍後面，自己找不到太多自己想要看到的東西，雖然作者一直將故事情節推展到無法預期的變化上，但是這些變化所製造出來的高低差，卻不能產生位能轉換動能的效果，也就不能讓自己在閱讀時的心情受到一些撼動。
〈夜にめざめて〉是篇自己以為可以寫得更為深刻的故事。它的題材雖然有點流俗，但至少有藉以探討社會課題的可能；只是作者把敘事節奏處理得過於拖拉，也讓情節長出過於茂盛的枝節，所以閱讀起來少了點緊湊與簡潔。在本書各篇故事中，作者或多或少都有選擇在社會上比較位處邊緣的人來做為主要角色，只是最後作者所寫出的還是驚悚犯罪故事，並沒有著墨太多在故事的背景上，也沒有藉機探討社會課題或人性心理。至於這樣的做法會不會讓人感覺可惜，就是見仁見智了。
沒有留言:
張貼留言