不過，要說系列作品的賣點，或許更應該提及的是，總是難以預想的故事情節轉折吧！主角在開始著手調查時，總是對於調查標的會牽涉到什麼樣的人事物一無所知，而隨著故事情節的展開，原本以為是如此這般的事件概貌，總是會轉變成另一個不同樣貌與格局的事件。例如，在〈水沫隠れの日々〉這篇故事中，主角原本以為是接受委託去接剛出獄的女子回到委託人的住所，但在接送的途中卻遭到襲擊，才發現原來委託人沒有明說的是，她與違法進口大麻之間有所牽扯，以及其雖然要求主角一定要將剛出獄的女子接到自己的住所來，卻不曾流露出一絲一毫自己是多麼想念或多麼不捨該女子的情感。在該篇故事中，甚至可以說是在系列作品中，正義不必然會完全得到伸張，事件雖然會有個收尾，但是不見得是善惡終有報，而在故事裡登場的人物們，總是會把故事情節帶向預想之外的發展方向，主角雖然看到了這些人物所隱藏的私心或所涉及的利益，但是除了透過敘事來向讀者說明來龍去脈之外，也不能採取什麼行動來為眼前的一切帶來什麼變化。
同樣地，在〈新春のラビリンス〉中，主角只是被委託擔任一處荒廢且傳說鬧鬼之大樓的警衛，卻被捲入意外殺人以及投資詐欺的事件中。對自己而言，該篇故事有趣之處在於，作者鋪陳與收束敘事元素的細緻手法。原本看似在說明，為何大樓會有鬧鬼傳說的原因，但是其中一個被簡單提及的環節，卻成為之後引發意外殺人事件的關鍵因素之一，以及投資詐欺的騙局之所以可以成立的重要基礎。雖然並不深入而總是只是點到為止，但是作者所描繪出的人物形象，卻總是還算生動與鮮明，就像是只是簡單地素描幾筆，就能傳達出被素描對象的重要特徵。在前述故事中，是塗鴉藝術家熱情粉絲的女性登場人物，任性而為的行事風格，無視對方感受地使喚甚至操縱他人，對於自己所在意的事物投入近乎瘋狂的激情，這樣的性格特質，即使不見得會在自己身邊找到相近的人，卻不難想像會有這樣的人存在於現實生活中。或許應該這麼說，作者的想像力表現在，其可以將故事書寫得很像是實際發生在現實生活中，即使從來不會是在讀者的日常生活領域中，卻還是給人一種貼近現實的感覺。
然而，有時候太過繁複的敘事情節轉折，可能會超過短篇小說所能承載的程度，而讓情節展開的節奏給人一種失速的感覺，同時壓縮了故事內容能讓讀者思緒在其中稍事遊蕩的空間，因為讀者被迫要去追趕故事情節的進展，而無法就故事所描述的人事物發展出自己的詮釋。舉例來說，書名同名作或許就有這樣的問題，因為主角在到達故事所描述事件的背後真相前，對自己來說是繞了蠻大一圈的路，所以即使最後作者安排了突破盲點的情節轉折，也就是被男人元配所憎惡的女人，不必然是小三，而可能是另一種討債的手法，但是這個有趣的構思，卻因為故事情節本身有點不太需要的曲折，有趣程度被減損了幾分。另一篇故事〈逃げだした時刻表〉或許也有相似的問題，雖然對兩篇故事的整體表現來說，這樣的問題算是瑕不掩瑜。
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