日本推理小說家西澤保彦「腕貫探偵シリーズ」的最新作，共收錄四篇短篇小說。自己先前亦有讀過這個系列的其他作品，而在讀完前一部作品時，自己感覺該作品有點在探索系列作品路線風格定位的味道，所以對於系列作品之後的走向會如何，是抱持著疑慮。不過，讀完本書後，不論是好是壞，自己感覺系列作品的路線風格開始有了收束或聚焦，且作者運用系列作品既有元素與體例來鋪陳新事件的技巧亦趨於成熟而穩定。
本書中第一個可以被感受到、較明確發展出的風格定位是主角「腕貫探偵」的「幽靈化」。基於系列作品的過往設定，主角是年齡不詳、面無表情、面貌不易辨識、渾身散發陰沉氣息的謎樣男子，但是在本書中，主角變得更飄忽、存在感更淡薄、甚至是散發讓人無法辨識是人是鬼的陰森與曖昧氣息。然而有趣的是，雖然主角的存在越來越超現實，但是伴隨著其他登場人物開始被設定成為系列作品的班底，主角跟這些人物之間的關聯便成為制衡主角「幽靈化」並將之拉回現實的一種引力：例如，喜歡稱主角為「だーりん」的千金女大學生，便能相當程度掌握主角四處「擺攤」的慣性，讓主角神出鬼沒接受一般市民諮商疑難雜症的行為有更多其實是在「工作」的現實感。
前述風格定位的一個附帶效果是，主角真正出現在故事中的篇幅越來越少，由於主角只是就所聽到的謎樣事件做出推理、點出盲點並解明可能的真相，所以其出場所需要的敘事篇幅其實不用太多，而作者索性就把敘事視角移到每個事件當事人身上，並在使用故事大多篇幅讓當事人說明其所遭遇的謎樣事件內容後，再讓主角登場，以「安楽椅子探偵」的方式解開謎團。其實這是很傳統的推理小說敘事架構，而這樣的架構也讓作者不再使用太多篇幅來說明或處理系列作品的既有元素，而更多聚焦於個別事件的鋪陳上。在《指輪もの騙り》這篇故事中，主角甚至並未現身，而把推理解謎的任務交由其他班底人物來執行。雖然在《追憶》這篇故事中，主角是從頭到尾登場，不過由於其只是傾聽當事人故事然後再據以做出推理，所以就算是以對話形式跟當事人有所互動，並會就當事人敘述提出疑問，主角在故事中的存在感還是到了要揭開事件真相的時候才比較有了重量。
本書另一個被確立的風格是跨越時空。前三篇故事所描述的事件都不是發生在敘事當下時間，從一兩年前、二十年前到三十年前，主角或者登場人物所推理解謎的不可解事件都是封存在當事人記憶裡的過往，所以當真相被揭開時，當事人所獲得的只是一種從罪惡感中被救贖或從困惑中被解脫的感覺，伸張正義、打擊犯罪則從不是故事所要傳達的主題。《追憶》更是把跨越時空的元素推到另一個層次：在故事中當事人是個鬼魂，事件的發生則是在五十年前，在所有關係人均已死亡的情況下，主角所做的只是讓當事人(往生者)從與塵世的羈絆中解脫。謎樣存在的主角所解開的是長期束縛人心的過往心結，這樣的風格或者會成為系列作品之後的特質之一。
先不管本書故事的情節是否足夠精彩或者布局是否相當巧妙，看到系列作品有了風格定位，自己也好像撥雲見日地暫時放下疑慮，而不用去想系列作品是否會迷失方向或水準江河日下。
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