赤い博物館

日本推理小說家大山誠一郎的短篇小說集。自己過去曾讀過作者在2013年獲得本格ミステリ大賞的作品〈密室蒐集家〉，而當時自己對於該書的讀後感是「一言以蔽之，就是超出預期的驚喜」。本書是作者在〈密室蒐集家〉出版後，於2015年9月所出版的単行本版本新作，其中收錄主要人物與故事情境設定具備連貫性的五篇短篇小說。amazon.co.jp網站對本書的介紹是：「キャリアながら『警視庁付属犯罪資料館』の館長に甘んじる謎多き美女と、一刻も早く汚名を返上し捜査一課に戻りたい巡査部長。図らずも『迷宮入り、絶対阻止』に向けて共闘することになった二人が挑む難事件とは――。予測不能の神業トリックが冴え渡る、著者初の本格警察小説」。
故事的敘事視角主要是原本任職於捜査一課、因為疏失洩漏搜查資料而被調職之巡査部長的第一人稱觀點，但是穿插一些事件當事人說明部分事件細節的獨白。從巡査部長的第一人稱觀點來敘事，或者是讓另一個主角，即擔任做出縝密推理之神探角色的女性館長，可以有更多神秘色彩。讓女性館長角色謎樣化，也就等於是讓這個角色平面化與單純化，雖然有明明是菁英卻在冷衙門單位任職八年、不擅與人交際且做出搜查指示時均未說明理由等特質，但是女性館長說穿了就是個「安楽椅子探偵」，其僅透過閱讀或檢視多年前所發生之懸案的證物或相關資料，加上指示巡査部長去進行補充搜查所得出的結果，便能破解這些懸案的真相。也就是說，本書具連貫性的人物與故事情境設定其實有些單薄，人物雖然有其獨特特質，而情境設定也有明白交代，但是若從其是否僅是本格推理小說特定類型文體之變形的角度來檢視，則這些元素其實並不特別。
然而，這並不等於本書不夠精采或不值得一讀。如果本格推理小說所要帶給讀者的就是謎團事件與推理解謎之描述的話，那麼要在其中尋求現實感或者社會關照等元素就是緣木求魚，因為這應該是另一類型的推理小說該做的事情。在簡單且明確限定的設定中，閱讀本格推理小說的樂趣在於，看著作者提出一個看似不可能或謎團重重的狀況，然後再看著作者透過偵探提出合理的解釋說明，破解謎團事件走入不可解迷宮的盲點。從這個角度來檢視，本書的表現並不俗，特別是如果依據敘事節奏簡潔流暢這個標準來進行比較，則本書相較於〈密室蒐集家〉是有過之而無不及。閱讀本書，「一言以蔽之，就是超出預期的驚喜」。
雖然書中部分故事，自己在閱讀時就其所描述謎團事件的真相已直覺性地有所察知，但是這並不減損閱讀本書的樂趣，因為看作者如何鋪陳偵探在做出推理時所進行的邏輯論理，或許也是閱讀本格推理小說的樂趣來源之一。而且本書中五篇故事都有很戲劇性的轉折，其表現態樣通常是涉案人的真實狀態或彼此間關係與懸案發生當時的調查方向完全不同，這點也是讓本書讀來會相當有趣的一點特色。