雖然已經放棄在此撰寫觀影後記，不過看完這部德國電影後卻讓自己有想書寫感想的衝動。
本片是德國女導演Doris Dörrie的作品，講述一個因為自己過錯而在婚禮當天被退婚的德國女子，在311震災與福島核災發生後，到福島的災民收容所擔任義工，扮演小丑娛樂留在災區的高齡災民，並因緣際會遇到了曾經是藝伎的日本老婦人。原本不該重回位在輻射區老家的老婦人，誘使德國女子開車載她回去「重建」家園並固執地不肯回到收容所，而德國女子因為水土不服萌生不如歸去的念頭，卻在搭上火車的最後一刻轉念回到輻射區協助老婦人整理已經是廢墟的老家。因為這個轉念而走進老婦人沈重失落與哀傷的德國女子，在夜間招引來亡者的鬼魂並迫使老婦人面對束縛自己的罪惡感。德國女子在及時解救打算上吊自殺的老婦人後，與老婦人展開一場所謂的「輻射之旅」，在過程中德國女子述說自己與老婦人失去家園、生離死別不成比例的失落與哀傷，並陪著老婦人前往探視其關係疏遠的女兒。回到輻射區，老婦人的藝伎朋友前來拜訪，而看到老婦人似乎走出哀傷與自責，德國女子也彷彿重生般地踏上歸途。
鋪陳出前述故事的本片，說實話，所有自己預期會有的問題一個也沒有少地全部出現在片中。歐洲人對日本文化的刻板印象，發生在日本老婦人戲謔地稱德國女子為「大象」，並不斷指責其身形過於龐大且動作無禮粗魯，還有在老婦人女兒工作的莫名其妙酒吧中舞獅與荒謬的cosplay舞蹈表演並存等橋段。一開始德國女子不斷提問的獨白以及在中段老婦人類似的獨白，是有些流於做作而膚淺的濫情式表演，因為探問著其實很淺薄、貌似哲學論辯的問題，並無助於感動人心而只是矯情。德國女子夜晚看見亡者鬼魂的運鏡，像是廉價驚悚片，而日本老婦人撒鹽驅鬼以及贈送亡者做為其夫婿的布偶等狀似風俗文化的描寫，看在自己的眼裡都有些違和感，讓自己抽離故事所營造的氛圍。
不過，撇除前述問題，本片所描述失落與哀傷、自責與自暴自棄等情緒其實蠻能觸動人心。一開始德國女子用力表現的小丑表演以及帶著高齡災民做呼拉圈運動，無法引起共鳴的結果突顯出人自以為是的視野狹隘。逐漸敞開心房的老婦人，從自我防衛的武裝中走出，也等於是面對自己的過錯與失落，而其與德國女子所發展出的「情誼」，則是種依賴與自我救贖。老婦人與其女兒的關係雖然未被深入描繪，但是被輕描淡寫出來的矛盾與尷尬，已經足以讓觀眾有很大的想像空間，是種有趣的留白。
總之，本片對自己來說是部有些濫情、在文化觀點上有點幼稚、卻在看完後仍會有所感動與感觸的電影，雖然不是部上乘之作卻有值得一看的地方。
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