日本推理小說家長岡弘樹的作品。本書所收錄的短篇小說，篇幅大約在15頁左右，雖然稱不上是極短篇，但是相較於一般的短篇小說來說還是篇幅精簡許多。「短編の名手が挑む、原稿用紙たった20枚の世界」的宣傳文案明確告訴讀者，本書所收錄各篇故事的篇幅精簡，是作者用來展現其寫作功力的手段，但是本書所收錄各篇故事的表現是否真的有達到宣傳文案所稱的「緻密な伏線、鮮やかな切れ味、驚きと余韻の残る結末」，則是一個自己在讀完本書後感覺自己無法輕易做出非黑即白結論的問題。
首先，本書所收錄的多篇故事，其結局都可以說是令人意外而預想不到，甚至還可以說是會產生一種讓讀者必須去反芻消化的餘韻；只是令人意外的結局不見得能傳遞感動或讓人有所共鳴，而必須去反芻消化的餘韻有時候反而是帶給人負面的不舒服感覺而不是正向的啟發。例如，〈父の川〉描述一個即將結束婚姻關係的父親，為了決定自己應該要留下姊妹中哪一個在身邊扶養，而採取偏激到有點匪夷所思程度的手段來幫助自己選擇，但是最後這個手段卻導致自己喪命。這篇故事的轉折雖然不是從一開始閱讀時就可以預想得到，但是這個轉折所涉及的人性卻也不容易讓人有所共感。其他故事如〈不義の旋律〉、〈嫉妬のストラテジー〉、〈レコーディング・ダイエット〉等，其情節敘事是立基在對人類一種特定心理作用機制的描述上，而故事中的人物之所以會做出讓人不解或較為極端的行為，便是因為要去觸發或者實踐該心理作用機制。然而，這樣的情節敘事無法讓人產生共鳴之處在於，其所描述的人類心理作用機制並不盡然會讓人認同，特別是涉及到人類比較陰暗、極端或負面的情感，而故事中的人物用來觸發或實踐心理作用機制的行動，則是給人一種用大砲打蒼蠅的比例不對稱感，感覺是大費周章去解決一個人的鑽牛角尖問題，但是卻不是人們日常生活消除或排解負面或極端情感的慣常方法。
其次，本書所收錄的部分故事，其情節在開展時並不容易讓人看到其轉折的方向或路線，一方面是受限於篇幅，所以作者盡量僅交代必要的情節與敘事元素，而少了鋪陳與醞釀，另一方面則是作者刻意要製造懸疑，所以在鋪排與構築敘事架構時，會很有技巧地迴避線性敘事並使用製造斷裂與落差的手法。雖然作者的敘事功力，不論是運用精簡表現來製造戲劇張力最大化的效果，或者是使用簡單筆觸來勾勒出人物形象以及營造出別有獨特風味的敘事氛圍，都是有其突出之處，但是當故事的情節主題本身無法觸動情緒或啟發思考時，作者一味展現其敘事功力就會變得很炫技。一言以蔽之，這些故事都讓人感覺到匠氣，像是作者為了要展現其語不驚人死不休的說故事功力，所以就花招百出地製造讓人百思不得其解的謎團事件與故事情節的轉折，然後再很不考慮現實或很不貼近真實人性地找出自圓其說的方法，雖然作者的構思是風格獨具，但是卻無法讓故事變得真的很有趣。
不過，本書還是有一些故事的情節內容趣味性與細膩度，與作者在該篇故事中所展現出的敘事功力，有達到一種較適當的平衡。例如在〈声探偵〉中，兩名警察監視綁架嫌疑犯的行動，卻一時不察讓嫌疑犯混入宴會場合而失去對其行動的監控，而原本像是在故事中被隨意帶到說明的人類心理作用機制，卻在故事最後起了關鍵作用，讓嫌疑犯無所遁形。另一方面，故事結局讓人感覺驚悚的〈虚飾の闇〉以及故事結局讓人感覺微微心酸的〈遠くて近い森〉，則是因為其故事情節內容有讓自己感覺比較可以產生共感的切入點，雖然也不是多麼貼近現實或日常，但至少其所書寫的內容不是涉及難以想像的人性心理。
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