日本推理小說家有栖川有栖的作品，為系列作品第三部，收錄6篇短篇小說。本書各篇故事的敘事結構並不能說是非常嚴謹，讀來甚至感覺有點鬆散而龐雜。然而，這樣的敘事風格並不會讓人無法進入到敘事所營造出的情境與氛圍中，或者應該說，這樣的敘事風格讓本書各篇故事的敘事有了獨特的韻味與風情。
主角是從外表看不出年齡、過去經歷成謎、專門調查與解決靈異事件的偵探，而與偵探一同行動的助理則是具備畫人像畫之能力、因為與偵探合作而逐漸也能看到鬼魂的年輕女性。雖然作者有著墨在描繪偵探鮮明獨特的形象與異於常人的特質，但對自己來說，這樣的形象與特質並沒有太大的魅力。既不刻意營造驚悚、恐怖或懸疑的氛圍，也沒有想方設法要讓讀者對敘事情節轉折感到出乎意料，作者像是在敘述，即使發生不可思議之靈異事件也是見怪不怪的日常，這樣的敘事風格或許才更讓自己讀來感覺有趣。
因應時事，作者把這幾年的疫情寫進了故事中。〈リモート怪異〉講述以視訊方式進行的聚會，其他參與者設計了一場惡作劇，讓參與聚會的偵探助理友人誤以為其看見小孩子的鬼魂。然而當友人透過視訊將這個故事告訴偵探助理時，卻讓偵探助理體會到，有時候無知才是幸福的道理，原因是看得到鬼魂的偵探助理，在友人的身後看到不應該出現的影像。
比較接近推理小說、有屍體、犯罪與謎團事件的故事是〈戸口で招くもの〉。在本應無人居住的空屋中，有陰陽眼的屋主看到無頭鬼魂，其現身乃是希望能導引某人找到其被埋藏的屍體。偵探被找來解決這起靈異事件，卻也順便推論出死者被殺害後還被斬首與斷手的原因，是因為凶手要透過與死者互換身分來混淆視聽，以及為何凶手與死者會來到已經荒廢的空屋，是因為死者染疫必須找個地方隔離。雖然一切都是偵探的想像與推測，因為其不需要讓證據說話，但是這樣的推理貌似捕風捉影卻又好像言之鑿鑿，或許就是本書故事敘事讓人讀來感覺特別而有趣之處。
活著的人心術不正，但是人世間的法律卻無法制裁其操弄超自然力量來做壞事的行為，這樣犯了罪卻無法被治罪的情況，或許就只能尋求用超自然力量來對抗超自然力量。在〈呪わしい波〉中，為了逼經營古玩店的地主出售土地，建設公司請人來對地主施法，讓地主半夜被鬼壓床而身心受到影響。即使在現實生活中施法詛咒等可能不會發生，但是不擇手段強取豪奪的行為卻並非不常見。人心不足蛇吞象，市井小民是否能請到能人異士來保護其權益呢？又是否真的有那麼一群正義之士會幫助他人抵抗惡意呢？
敘事結構的鬆散表現在作者有時候會在同一篇故事中放入兩起事件。在〈どこから〉中，偵探與助理先是到了露營區幫忙解決了鬼影幢幢的事件，其發生的原因或許是，附近被傳說鬧鬼的廢墟因為疫情關係而沒有什麼閒雜人等出沒，所以鬼魂才來到露營區，雖然不是要作祟或害人，而只是刷存在感。而後偵探與助理又解決了因為繼承遺產而能買房自住且不太與人交際的青年，被鬼魂纏身而身體不適的事件，但這次偵探並沒有辦法推論出鬼魂的身分或為何陰魂不散的原因。
作者往往不會讓偵探明確指出為何會發生靈異事件的原因，而僅讓其說明發生了什麼狀況。〈伝達〉一開始敘述因為他人惡作劇而受傷的男子，其友人因為不明原因而身體不適。因為偶然或巧合，認識偵探的警察因為好奇男子身上為何會有抄寫著偵探沒有公開之電話號碼的紙片，所以把偵探帶入整起事件中，而偵探只是把男子友人家中那股悲傷的氣息給排除，但卻無法說明悲傷的氣息是什麼又為何存在。
〈囚われて〉是在本書中自己覺得伏筆埋得不錯的一篇故事。一直被靈媒們搭訕還受贈不少符咒的人，在搬家前把符咒貼在門上，讓原本存在屋裡的鬼魂被困住而只能打電話給偵探求救。看似寫得散漫但卻有把小細節收束起來，展現作者身為資深作家的功力。
沒有留言:
張貼留言