バスへ誘う男

日本推理小說家西村健的作品。雖然說是系列作品的第二部，但是若將本書跟自己過往讀過的第一部放在一起對照檢視的話，則會發現作者想要延續前作設定來形成系列作品在題材選擇與敘事內容上的特色，卻又不想流於在敘事結構上一直重複套用模板。搭乘不同路線的公車與不同人邂逅，進而解答這些人所提出或遭遇到的各類日常生活之謎，這是本書延續前作所形成之系列作品在題材選擇上的特色，但是透過換了一個第一人稱敘事者，便讓敘事結構產生在焦點上的移轉。在前作中，實際搭乘公車的人與進行推理來解謎的安樂椅子偵探，兩人因為是夫妻，所以有較多的對話交流。但是在本書中，進行推理的偵探幾乎沒有現身在敘事中，而其所推理出來的解答，則多是由登場人物轉述。

本書各篇故事用較多篇幅在敘述，不同路線的公車所經過或串連起來的觀光景點或有故事的地方。因為本書各篇故事的第一人稱敘事者不再是退休警察，而是一名自稱是「路線バス旅のコーディネイター」的退休人士，其接受委託並依據委託人需求規劃搭乘公車遊歷的客製化路線，所以各篇故事的敘事多了一些有關搭公車遊歷過程之描述，講述公車路線的演變以及不同區域的歷史、景物與風土民情。結合城市深度旅遊資訊彙整以及推理小說敘事，本書各篇故事有了更顯著的風格與更明確的特質，但是對自己來說，這卻沒有讓其讀來更為有趣，因為故事性變淡也變薄，敘事情節轉折變得僵硬而突兀。

本書部分故事所書寫的城市深度導覽，以及所鋪陳出來的日常生活之謎，並沒有串連得很緊密，而像是兩段只是被勉強放在一起的文字敘述。

舉例來說，在〈さらされ布団〉中，搭乘公車遊歷新舊兩個魚市場，跟為何有人會不論晴雨都在陽臺上曬被子的謎團事件，兩者之間其實沒有什麼關聯。當然解決日常生活之謎不是要找出真凶來定罪，所以推理過程不用太嚴謹，證據不用太周全，論理邏輯也不用太縝密，只要大膽想像與不受限框架地揣測，並得出有趣的推論即可，即使這個推論所反映的人心與人性有點怪異甚至是偏差，也都不會被用放大鏡檢視其是否合情合理。因此，曬被子的人是想要透過讓被子被澆濕，水滴到樓下陽臺，進而可以為住在其樓下、因受傷住院的人，照顧被種在樓下陽臺的植物，這樣的答案就算不太能說是合情合理，但至少頗有創意。只是即使所書寫出的日常生活之謎與其解答都還算讓人讀來感覺有趣，但是因為參雜了相當篇幅的城市相關冷知識，就會稀釋掉前述閱讀樂趣，也會讓人感覺敘事結構鬆散與謎團事件鋪陳不夠完整。

同樣地，〈榎の恩徳〉講述因為搭乘公車遊歷到「縁切り榎」，所以聊起最近有認識的女大學生因為跟男友分手分得不明不白而有所困惑，這樣的敘事轉折雖然不能說不合理或不自然，但感覺就是硬要把兩件事情放入同一篇故事來述說，而沒有讓這兩件事情產生相互烘托或撞擊的效果。

不過持平來說，本書多數故事還是有讓其所敘述之城市相關冷知識與所虛構出的日常生活之謎有所關聯，即使這樣一來其所書寫的日常生活之謎就不一定會讓人讀來感覺十分有趣。在〈焼べられぬ薪〉中，散步走到舊式澡堂，發現有兩塊一直不會被當成柴燒的木板，而經過推理後解開謎團，原來其是被用來當成簡易無障礙設施的道具。前述謎團事件或許還算是有創意的構思，但是〈バスへ誘う男〉以及〈目的地〉則因為所書寫謎團事件有點太容易被猜出答案，而會讓人讀來感覺有點平淡。〈二者択一〉所書寫的謎團事件則是與公車到站顯示有關，算是最貼近系列作品主題的發想。〈墓石と本尊〉與〈築山と信仰〉則或可說是都在講述死者所留下的謎團，讀來感覺雖不能說是沒有創意，但也不能說相當有趣。