刺客聶隱娘

意識到這部電影是讓侯孝賢獲得坎城影展最佳導演獎，就會知道自己應該期待在觀影時看到什麼：緩慢的運鏡牽引著四方螢幕中由靜態景物所構成的景深與構圖，長鏡頭中光影煙波迷離、風動草木蕭瑟，整體視覺的冷靜低沉讓人物的動作、表情與對白都必須極簡，彷彿是生怕破壞畫面被設定的風格，所以即使是武打也是沒有繁複華麗設計的虛晃幾招，幾乎沒有特寫鏡頭讓演員無需表演太多表情或肢體。
看不懂的故事好像是多數的觀後感，減法的藝術、不說故事的特權是影評可以為這部電影貼上的標籤，而據悉原始劇本中許多細節與情節都在導演的剪接中被捨棄。
然而，自己覺得這部電影的故事其實沒有這麼難懂，雖然缺乏鋪陳但還算是負責任地交代了能讓觀眾串成基本故事的線索(當然這可能是自己自以為是的誤讀)。
例如：當魏博主公跟寵愛的瑚姬說明自己跟窈七(聶隱娘)之間的關係時，交代了自己是因為藉由政治聯姻來安撫拉攏外來勢力而毀棄了與窈七的婚約，這暗示了主公的正室會是隱身所有陰謀後的第三勢力；承繼降嫁魏博之朝廷公主的意志，聶隱娘的師傅要求聶隱娘刺殺其表哥，也就是當權的魏博主公，而這代表著魏博主公並不支持臣服於中央朝廷；主公因為老臣直言不同意見便將之貶謫邊陲，並命令聶隱娘父親護送，而主公一再強調不能讓之前活埋的事件重演，就代表這赴任的旅途勢必有危險；聶隱娘因為救了差點被作法殺害的瑚姬而被誤當成犯人，一句瑚姬有了身孕讓主公意識到所有事情背後的黑幕都是自己的妻子，但他即使震怒也因為親情而無法制裁妻子，這一切顯現了權力的虛妄以及當權者的無奈與無能。
只是，對自己而言，這部電影最重要的是要觀眾去共感聶隱娘的孤獨。即使導演讓電影故事極簡到失去張力甚至是單薄零碎，就算導演美學強勢凌駕一切、觀眾被迫只能透過有距離之長鏡頭觀看過分冷靜的電影世界，那個回到家中不習慣被迫換上的色彩繽紛女性服裝、隨即換回暗沉勁裝的聶隱娘，在說著降嫁到魏博的公主如同一隻青鸞在當地沒有同類時，其實也在說著自己。不管聶隱娘最後下不了手殺了魏博主公的原因是否真的如同其所交代的理由，避開師傅表達恩斷義絕的攻擊而頭也不回離開的她，就算是信守承諾與另一個男人避走天涯，不也表示她與所有應該熟悉的人之間所存在的陌生，讓她毫無立足之地地必須跟一個其實應該是陌生的人走向遙遠與未知？