宮辻薬東宮

完全是因為對於本書編輯企劃的好奇，想看看這樣的發想實際執行起來會產生怎樣的成果，所以才購入本書閱讀。
本書嶄新的編輯企劃是，由5位日本推理小說家以接力賽的方式，歷時兩年全新創作出5篇短篇小說，然後再集結出版。首先由宮部みゆき選擇自己喜歡的題材(結果是走驚悚風格)創作出一篇全新短篇小說，接著再由辻村深月閱讀宮部みゆき的創作，以接力延續其主題(但是這個主題為何是由接力者來解讀)的型態全新創作出下一篇短篇小說，然後依序再由薬丸岳、東山彰良、宮内悠介接力創作，每個人在閱讀過前人所創作的新作後，以自己的方式接續主題，書寫出有自己風格的作品。以前述方式，5位作家集體創作出「前代未聞の『ミステリー短編バトンつなぎ』」，在沒有預先設定共同創作主題的情況下，由作者在接力的過程中自行發想應延續的創作主題，這點特色或許是這個編輯企劃最讓自己有所期待之處。
而大體說來，自己對前述編輯企劃被實際執行後所產出的成果，是覺得有趣而滿意的。參與的作家自然都不是省油的燈，在除了第一人外至少都讀過部分其他作品、並且知悉最後集結出版時還是會面臨比較的情況下，還是會拿出真本事，所以即使個別作品的表現不能說是毫無瑕疵，但是整體表現還是有一定水準。
宮部みゆき的〈人・で・なし〉做出接力賽的第一棒，可以說是為之後的創作設下不算太低的門檻，同時也可以說是提供了相當寬廣的空間給後面接力的作家，讓其去發想可以延續的主題。結合出現異象的房屋、發生異變的照片以及最後出人意表的主角另一面，這篇作品不僅就獨立的短篇小說來說，是篇轉折無法預期、懸疑感與娛樂性都表現不俗的作品，就接力創作來說，其也勾起讀者的好奇心，會想像但又無法完全掌握，接力創作者會如何從中汲取元素來發想出可延續的創作主題。
接力創作的第二棒辻村深月，立基在其所擅長的女性情感與家庭人際關係描寫上，延續宮部みゆき所設下的驚悚懸疑風格，以發生異變的照片做為延續創作主題，寫出〈ママ・はは〉這篇讓自己感覺表現相較宮部みゆき並未遜色太多的作品。薬丸岳接棒後並沒有持續挖掘發生異變的照片還有什麼創作的可能，反而以宛若被附身般變成另一人的主題，來延續辻村深月作品中以同一人但又不同一人的懷疑製造出懸疑驚悚效果的手法。
東山彰良則是以替身的概念做為其延續自前作的主題，雖然自己無法理解其以為何必須要以台北街景做為故事發生場景。宮内悠介的作品讓自己有點小小失望，因為相較其他作品顯得平庸，並沒有延續懸疑驚悚的氛圍。