日本推理小說家有栖川有栖的短篇小說集，単行本版本早在1998年便已出版，而不同的文庫本版本亦曾在2001年由另一出版社出版過。本書收錄作者在1990年至1998年間所發表的12篇短篇小說，而其中有幾篇可以說是接近極短篇的篇幅。本書並不屬於作者的系列作品，所收錄的短篇小說，彼此之間也沒有關聯人物或連貫主題，所以可以說是在沒有編輯理念的框限下集結作者各式作品的大雜燴。而確實本書的各篇故事展現了作者創作態樣與題材選擇的多樣性與廣度，但是作者的文字風格與敘事氛圍仍然或深或淺地浮現在本書的每一篇故事裡。
用嘲諷的黑色幽默向推理小說創作致敬的作品〈登竜門が多すぎる〉，雖然精緻度不夠且有一些瑕疵，但是作者構思有創意，所以在可以引人發噱的同時，也讓人小小反思了一下，靠創作推理小說維生這件事的意義與本質。
同樣是構思有創意但完成度卻相當高的作品則是〈世紀のアリバイ〉。在該篇故事中，作者使用接近極短篇的篇幅，敘述一個一開始看起來像是嫌疑人受到偵訊但最後其不在場證明獲得驗證的故事，但是在最後的情節轉折中，作者僅說明了嫌疑人是歷史上赫赫有名的大人物，而後便讓讀者自己去聯想，嫌疑人的世紀發明是否成為其偽造不在場證明的工具。相當精簡的敘事卻製造相當大的戲劇張力，是巧思與技巧兼具的作品。
以科幻小說的場景來鋪陳推理小說情節並不是簡單的事情，因為科幻小說雖然去除現實的限制元素，但是卻也讓推理小說情節發展所仰賴的論理邏輯必須被重新建立，且這個論理邏輯必須被建立得有條理、能自圓其說而不至於破綻百出。在〈タイタンの殺人〉中作者創造出三種各自具備不同生理條件的外星人，他們同樣成為殺害一名地球人的嫌疑人，而偵辦案件的人必須從犯罪現場的狀況去推論出哪個外星人才是真兇。作者具巧思地讓自由想像出來的不同外星人特質，一方面成為所有嫌疑人都有可能犯案的基礎，另一方面卻又成為區別誰能真正犯案的關鍵，可以說是活用科幻小說所賦予的想像空間，去形成縝密的推理小說論理邏輯。
帶有驚悚小說風味的〈危険な席〉則是要讓讀者在讀完故事結局之後，在心理殘存一種不愉快的餘味。故事中巧妙布局卻並未奏效的殺人詭計，其背後真相是否真如主角所想像，是主角無法求證的事情，但是不論如何主角心中已被種下恐懼與懷疑的種子，這樣的故事結局讀來便會產生讓人不寒而慄的效果。不過，如果單從推理小說的懸疑性來看，該篇故事其實表現平平。
〈落とし穴〉是從犯罪者的視角出發去描述其著手實行犯罪並製造不在場證明的過程，而讀者在閱讀該篇故事的過程中則會期待看到，作者最後如何讓犯罪者的計畫出了差錯。雖然不能說作者為該篇故事所設計的結局是很容易被預想到，不過卻也因為結局沒有太多現實感而讓該篇故事少了點精彩度。
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