昭和探偵３

日本歷史時代小說家風野真知雄「昭和探偵シリーズ」的第三部作品。已經讀過系列作品的前兩部，所以便會在閱讀本書前試想，本書所收錄的4篇故事是會走向窠臼，還是作者會在其中發揮不同的創意或巧思，以及作者隨著系列作品發展一路以來所鋪陳之「昭和の巨悪」敘事伏線，是否會有具體明確的進展等問題。在讀完本書後，感覺本書所收錄的故事，相較於系列作品的前兩部，變得比較嚴肅而沉重。作者在以往系列作品所收錄故事中使用的昭和時代敘事元素，比較偏向是在當時引領風潮的流行事物，所以故事的敘事情節會比較輕鬆，也會比較有空間可以讓作者耍點小幽默。但是作者在本書各篇故事中所使用的時代元素，開始不只是要透過具體物件來引起讀者的懷舊情懷，而是要用更抽象或文化的東西來把讀者拉回去更真實的昭和時代，所以這些時代元素開始慢慢質變成，涉及冷戰期間國際局勢、日本特定知識份子對於軍國主義之批判、日本泡沫經濟等偏冷硬調性、屬於政治經濟或歷史文化面向的事件或現象。
本書中比較特別的故事是〈永井荷風がハリウッド女優を突き飛ばした？〉，因為在這篇故事中作者使用了「歷史虛構」的敘事手法，亦即是從在歷史中真實存在的人物所流傳下來的文稿或事蹟等找出蛛絲馬跡，並運用這些蛛絲馬跡去虛構出其實在歷史中並不存在的敘事情節。因此，在該篇故事中，作者透過書中偵探角色，言之鑿鑿甚至合情合理地猜想，好萊塢女星ジョーン・フォンテイン(Joan de Beauvoir de Havilland)以及日本小說家永井荷風曾經在日本有碰過面，甚至後者還因為將前者與過去曾經遭遇過的西方女性在形象上做了疊合，所以朝向前者暴衝出歇斯底里的反應。以實存之敘事元素為基礎所建構的虛構故事，可以製造出的效果是在虛構的故事情節中加入有現實感的歷史文化反思；因此，在這篇故事中作者突顯了永井荷風對於日本軍國主義所涉及醜陋人性的批判與嫌惡，而後再透過描述故事登場人物的想法，將前述對軍國主義所涉醜陋人性之批判，構連上作者所虛構出的「昭和の巨悪」，並藉以製造出一種負面敘事元素的對比與加乘效果。或許應該這麼說，作者骨子裡還是個歷史小說家，對於歷史文化進行反思甚至批判才是其從事創作的動機，即使花俏地包裝在描述偵探解開昭和時代日常之謎的短篇推理小說中，系列作品接下去會發展的路線，應該會是對昭和時代社會經濟狀況進行嚴肅反省，而不會停留在僅嘗試營造與複製出，帶著幽默格調之懷舊氛圍的層次上。
另一篇故事〈うさぎ跳びの特訓に秘密の愛はあったのか？〉則是一篇看似還是在描述昭和時代日常之謎、帶有幽默戲謔風格的故事，但其中卻隱藏著對於昭和時代國際情勢的書寫，而這樣的書寫即使只是輕描淡寫當時的國際局勢並將之放在故事的背景中，卻也讓人感受到淡淡的徒勞感與哀傷感。在日本高中任職的男性英文教師，其實其父親的國籍為當時曾經存在的捷克斯洛伐克，而因為這層淵源，所以該名男性教師積極地參與當時東歐反抗蘇聯與追求自由民主的運動，甚至想在當時於日本大阪所舉辦之萬國博覽會上，對蘇聯館採取特定行動來表達訴求，雖然最後並未成功。作者最後將這篇故事收束在一場黃昏之戀上，但是即使男性教師早已在日本落地生根，其曾經遙想美好之捷克斯洛伐克的純真情懷，又是如何收場呢？作者沒有多做說明，但自己卻腦補了起來。
在〈カラオケ殺人はなぜ起きた？〉中，作者讓書中偵探角色開始接近「昭和の巨悪」，並讓相關登場人物的隱藏身分逐漸被揭開。可以想見，書中偵探角色與「昭和の巨悪」的對決應該是即將在系列作品故事中展開，雖然還無法猜想作者會用什麼樣的敘事形式去書寫這場對決，但至少自己是在心中暗自祈禱，系列作品到最後千萬不要變成雷聲大雨點小、完全落入窠臼的廉價陰謀論故事。