グアムの探偵 3

日本推理小說家松岡圭祐「グアムの探偵シリーズ」的第三部作品。系列作品發展到第三部，或許就是開始考驗作者，如何能在遵循所設定路線與風格的同時，增添不會讓讀者感覺突兀的敘事元素來翻出新意，藉以讓系列作品延續原有的獨特風味卻又不會淪為老調重彈。從前述角度來檢視，本書的表現對自己來說比較像是在岔路前面感到迷惘而三心二意，作者想要挑戰讓系列作品的格局擴大，但是卻又綁手綁腳，打拳打半套，而原本系列作品還算表現有一定水準的敘事情節轉折巧妙，在本書中又好像有點陷入窠臼，讓人有種老狗變不出新把戲的感覺。要說本書不有趣好像有點太過嚴苛，但是本書的表現的確有讓自己擔心，系列作品是否已經走入死胡同。
在本書中，作者開始加入比較明確的戀愛元素。一直以來，系列作品就是以祖孫三代的男性角色做為主要的登場人物，但是在這樣「陽盛陰衰」的敘事中，卻沒有給人一種很強烈的陽剛感，或許是因為角色的性格設定與故事情節的選材，都給人或多或少有種日常生活感與肥皂劇感，所以就比較帶不出英雄主義冒險故事般、以男性為中心、甚至是沙文主義的風情。因此，作者在本書兩篇故事中所加入的戀愛元素，不論是認真純情的好青年孫子對青春正盛的女子所懷抱的戀心，或者是勇敢求愛的女子積極主動地想要拉近與好青年孫子間的距離，都是比較偏向偶像劇風味，而不是男性英雄玩世不恭、遊戲人間的情節橋段。然而，雖然不是說純情浪漫就是不食人間煙火或不夠貼近現實，但是在作者一方面透過在本書各篇故事中加入在地政治經濟或社會文化之敘事元素來增加故事格局之深度與廣度的同時，前述戀愛元素的平實感或純真感，就會產生沖淡故事情節厚重感的效果，讓人感覺原本讀來有緊張感與沉重感的故事，一下子就變得輕柔樸實，像是水庫突然洩洪般地力道放盡。不是說純情浪漫的戀愛元素不好，而是說這樣的敘事元素會有跟故事中其他敘事元素無法取得平衡的問題。作者或許很有企圖心地想要讓系列作品一方面可以描述在地社會樣貌、另一方面又可以講述主角們的個人生活，但是這對自己來說就是站在岔路前有選擇障礙的徵兆，在作者無法調和前述兩種不同層次的故事情節、讓其產生協調平衡的相乘效果之前，自己覺得作者正在迷走的感覺或許不容易消失。
〈メモリアル・ホスピタルの憂鬱〉是篇書寫人性醜陋的故事，其中所描述的情節不只是兒童虐待，更是透過殘害兒童身體來獲取不法利益的殘忍罪行。在該篇故事中，祖孫三人主角中的爸爸淺淺淡淡地展現出其人性與溫情的一面，而雖然這樣的展現對故事情節的基調並未產生什麼實質或重大的影響，卻在故事收尾處產生一種巧妙點綴、加深餘韻的效果，讓人有種看著曲終人散卻意猶未盡的感覺。該篇故事講述因為法規制度的落差與漏洞，而讓人可以心生歹念、做出不法勾當，但是即使不法行為被暴露，壞人被繩之以法，但是無辜的受害者還是有接下來的人生要過，而對此其實使不上什麼力的主角，也只能在心中面對自己的無奈與無力感。在這篇故事中，對主角個人情感的描繪，與涉及在地政經社會情勢的主要情節之間，是存在比較好的平衡並產生正面的相乘效果，而如果這是作者想要為這個系列作品所樹立的風格或路線，那麼作者或許要好好思考，如何複製在這篇故事中所達到的成功模式。
有時候想要追求情節轉折的巧妙與出人意料，如果力道過猛就會產生反效果，進而會書寫出一篇讓人無法認同其情節是合情合理的故事。〈ワームホールへのタンデムジャンプ〉或許就是一例。想要侵入豪宅別墅行竊，利用空中跳傘製造出一石二鳥的效果，一方面躲開豪宅保全系統的監控，二方面讓自己意外失蹤並獲得重新開展新生活的機會，這樣的計謀雖然很有想像力，卻是異想天開過了頭。作者在該篇故事中鋪陳出複數敘事伏線，並以揭開人在跳傘後竟在空中消失之謎團的背後真相來收束各伏線，雖然這樣的情節轉折是有戲劇張力，也讓人讀來無法在故事一開始時便預想得到情節走向，但是謎團背後真相太過沒有現實感，便也減損了情節轉折所能為閱讀帶來的樂趣，就像是為了要語不驚人死不休，便硬是要說出相當偏激的言論，結果雖然是有達到讓人驚訝的效果，卻無法讓人真心接受該效果，除了讓人驚訝外無法觸發其他的情緒。