當自己讀完本書所收錄的第一篇短篇小說〈正月の決意〉時，就有一種東野圭吾復活了的感覺，畢竟這幾年讀作者的長篇小說作品，例如《人魚の眠る家》、《ラプラスの魔女》等，覺得其似乎遇到瓶頸而創作水準有下降趨勢，但是本書第一篇小說讓自己重拾對作者的信心。雖然第一篇小說所引發的感覺並未在之後閱讀本書其他短篇小說時再度出現，但是其他短篇小說也並非表現不具水準之作，只是雖然還是會有閱讀時的娛樂感與趣味感，但是卻已覺得在第一篇小說所設下的標準下，這是應有的表現且甚至不若第一篇小說精彩。
沒有系列作品的框架，也沒有全書連貫主題的束縛，作者在本書中更自由地展現其功力，在每篇短篇小說有限的篇幅中屢屢創作出結構布局縝密、讓人意外之力道十足的「轉折」。雖然部分故事感覺上有些流於模式化，例如〈十年目のバレンタインデー〉和〈君の瞳に乾杯〉說的都是，真實身分讓人意外的警察，在看似與犯罪無涉、帶有浪漫氣息之日常生活情境中揭穿犯罪的故事，但是其讀來仍有娛樂感與驚喜感，因為其在故事鋪陳的節奏、敘事伏線的安排與收束、以及從日常浪漫轉向犯罪惡意的氛圍轉變與情節轉折等方面，都有相當水準表現並顯現出作者的深厚實力。
〈壊れた時計〉與〈クリスマスミステリ〉則都是從犯罪者的敘事角度出發，講述其行動以及之後其犯行面臨出乎其意料的發展，只不過前者是犯罪者多餘的行動導致其事蹟敗露，後者則是被害人設下圈套報復犯罪者意圖殺人的惡意。〈レンタルベビー〉與〈サフャイアの奇跡〉可以說均為帶有近未來科幻色彩的作品，雖然這是作者慣有與擅長的題材與風格，不過這兩篇故事並未讓自己感覺太多驚喜，特別是後者，是自己感覺在本書中結構較為鬆散的一篇。〈今夜は一人で雛祭り〉與〈水晶の数珠〉都是在描述讓家族成員展現出原本不為敘事者所知之一面的因緣際會，這兩篇故事多了人情世故，少了心機惡意，雖然其情節轉折的力道並不強大，但是至少存在一抹溫情主義，廉價但還算可以讓人有所觸動。
在〈正月の決意〉中，一對老夫婦看似在履行其每年過年都要進行的慣例，但是卻在前往寺廟參拜時發現受傷失去意識的地方首長，而介入調查的警方、寺廟住持、做出攻擊行為的犯人以及被害者本人，都展現自私自利的嘴臉並做出讓人感覺荒謬甚至無法苟同的行為。但是這個小轉折只是之後真正大轉折的醞釀與前奏，老夫婦面對人生關卡本想自我了結生命，卻在遭遇前述事件並看到人性的荒唐虛妄後決定打消念頭。大轉折讓人無法在故事一開始便預料到會有如此發展，這樣的構思有創意自然是不在話下，但更重要的是，看似輕描淡寫且沒有斧鑿痕跡地諷刺人性自私荒謬，並連接到生命價值是可以由自己創造的寓意，讓故事除了娛樂性外，也有了點人生體悟的厚度。
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