日本推理小說家西澤保彦的作品，收錄3篇故事，其中〈異分子の彼女〉目前是2023年第76回日本推理作家協会賞短編部門候補作。作者在〈あとがき〉中言及，過去同系列作品是採取所謂「サザエさん時空方式」在敘事，也就是讓主角跟登場人物們的年齡都不會增長，其既不會成長也沒有什麼變化。但是本書所收錄的故事，為了反映創作當時的時局，也就是疫情嚴重影響每個人日常生活的狀況，所以把敘事的背景時空設定在2022年，並讓負責解開謎團的腕貫探偵用遠距視訊的方式來接受民眾諮詢，而其他在過去同系列作品中會時不時出現的人物，則因為要處理其脫離原本設定時間被凍結之時空後會如何變化的課題太過繁複與困難，所以就讓其不在本書各篇故事中登場。前來諮詢的人們，在螢幕中看到腕貫探偵會覺得其像是一個機器人，會想像是在跟人工智慧對話，而這樣的敘事橋段，或許反映出主流科技想像滲透生活的深度與廣度。
對自己來說，本書各篇故事體現了，作者做為一個創作經驗豐富的資深推理小說家，所鍛鍊出來的深厚敘事功力。雖然不能說作者所構思出來的謎團是多麼新穎或讓人無法預想得到，但是其在內容上的繁複，卻讓作者得以透過將敘事鋪陳得有層次與結構，來展現其在說故事時的收放自如與游刃有餘。
舉例來說，〈異分子の彼女〉講述一個計程車司機在機場載到一名女客人，讓其想起過去一件與女性共乘計程車的偶遇事件，以及曾經發生日本各地的隨機殺人事件。而新聞報導一名60多歲男子殺害其妻子的事件，則因為加害人與被害人都是計程車司機過去曾頻繁交流的友人，而讓其想起過去被害人曾經要與另一名男性友人結婚，卻在婚禮當天，新郎不明所以地被殺害，至今仍真相未明。
前述這些看似是一個人機緣巧合地被喚醒、彼此之間沒有什麼關聯的龐雜記憶，其實是像絲線糾纏成一團般地牽連著的連鎖事件。為了避免因為地緣關係而罪行被暴露的風險，以殺人為樂的女子以四處旅行的形式在各地隨機殺人，而回家鄉參加婚禮並湊巧與其共乘計程車的男子，則因為跟女子有數面之緣，讓女子萌生殺人滅口的歹念，卻陰錯陽差地在舉辦婚禮的飯店中殺錯了人。鋪陳出看似無關的複數謎團，讓敘事一開始用一種看似雜亂無章的方式展開，然後再用可以自圓其說的脈絡來收束，這樣的故事讓人讀來除感覺有趣外，也會想稱讚一下作者設計並構築繁複敘事結構的能力。
〈焼けたトタン屋根の上〉亦是先鋪陳出看似有複數個謎團存在其中的混亂狀況，然後再由腕貫探偵將狀況爬梳清楚，並推導出所有事情均有關聯的結論。依靠有錢叔父過日子的母子，母親在與叔父交往的女子被發現陳屍在叔父名下之屋子裡時，被叔父請託來製造不在場證明，但在其完成偽裝工作後返回現場，卻發現死者被換成其兒子的女友，且之後其兒子竟然向警方自首，坦承其殺害了叔父。母親不能理解死者為何換了人，更不能理解其兒子為何要殺害叔父，如果是為了遺產就不可能去自首。然而，只要將人際關係的構圖做個轉換，就可以看出所有的殺人動機都是因為感情糾紛。兒子女友其實是好女色之叔父的新歡，舊愛新歡的爭風吃醋導致第一起不幸的發生，而在感情上感覺被背叛，則導致出其他因為一時衝動所犯下的錯誤。
篇幅最長的〈そこは彼女が潜む部屋〉則是講述十數年來發生、與一間套房有關的種種事件，包括原本屋主老婆的外遇對象與其情人在套房內疑似殉情、現任屋主女友應該是第一次造訪卻不經意說出一些讓人懷疑其曾經來過的話等。原本看似是各自獨立的事件其實是有所牽連，而同樣地，作者的敘事鋪陳展現其建構繁複敘事結構的功力。
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